概要:全词构思别致,语言晓畅,情景相生。结构也很严密:由上片的“夜寒”、“梅影”引出下片的“霜天”;由上片的“搔首”引出下片的“乱鸦”、“扫兴”;由“传杯”引出“酒”。细针密缕,酝酿无迹。这首词是有所寄托之作,并不是一般的写景抒情。作者通过对景物的刻画,委婉地写出他心情的苦闷,表现手法极其含蓄,做到了怨而不怒。起首两句意境:词以月亮起兴,连下句勾出一幅新月江山图,给人一股清新的感觉:一弯秀媚的新月,被群星簇拥,山顶与星斗相连;在月光照耀下,江流澄静,听不到波声。鹧 鸪 天宋·向子湮紫禁烟花一万里,鳌山宫阙倚晴空。玉皇端拱彤云上,人物嬉游陆海中。 星转斗,驾回龙。五侯池馆醉春风。而今白发三千丈,愁对寒灯数点红。【析】作者是一位生活在南北宋之交的词人。向子湮前半生亲睹北宋之盛,金兵进犯,宋室南渡后,他力主抗金,因得罪秦桧,于是挂冠还乡。晚年词作,多抒写淡于名利的闲适生活情趣,但也常常萦念北京徽宗时代的繁盛。这类感旧伤时之作,隐寓着深沉的身世家国之恨。这首词在结构上打破了词调分片的定格,从文义看,前七句和后两句,是两个意境迥异、对比鲜明的画面。前七句从怀旧入手,以
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全词构思别致,语言晓畅,情景相生。结构也很严密:由上片的“夜寒”、“梅影”引出下片的“霜天”;由上片的“搔首”引出下片的“乱鸦”、“扫兴”;由“传杯”引出“酒”。细针密缕,酝酿无迹。
这首词是有所寄托之作,并不是一般的写景抒情。作者通过对景物的刻画,委婉地写出他心情的苦闷,表现手法极其含蓄,做到了怨而不怒。
起首两句意境:词以月亮起兴,连下句勾出一幅新月江山图,给人一股清新的感觉:一弯秀媚的新月,被群星簇拥,山顶与星斗相连;在月光照耀下,江流澄静,听不到波声。
鹧 鸪 天
宋·向子湮
紫禁烟花一万里,鳌山宫阙倚晴空。玉皇端拱彤云上,人物嬉游陆海中。 星转斗,驾回龙。五侯池馆醉春风。而今白发三千丈,愁对寒灯数点红。
【析】作者是一位生活在南北宋之交的词人。向子湮前半生亲睹北宋之盛,金兵进犯,宋室南渡后,他力主抗金,因得罪秦桧,于是挂冠还乡。晚年词作,多抒写淡于名利的闲适生活情趣,但也常常萦念北京徽宗时代的繁盛。这类感旧伤时之作,隐寓着深沉的身世家国之恨。
这首词在结构上打破了词调分片的定格,从文义看,前七句和后两句,是两个意境迥异、对比鲜明的画面。前七句从怀旧入手,以流利轻快的笔触,描绘了汴京紫禁城内外欢度上元佳节的景象。但在最后两句,词意陡转,一落千丈,在我们面前突现了一个萧疏凄清的境界。这首词今昔两个画面加以对比,这种盛与衰、乐与哀相互映衬的手法,确实收到了强烈的艺术效果。“白发三千丈”借用李白名句,表现愁绪满怀的词人自我形象;“愁对寒灯数点红”,凝集着词人多少深沉的感慨:是对昔日繁华生活的眷恋?是往事若梦的人生喟叹?还是因国破家亡而产生的怅恨?抑或是“流水落花春去也,天上人间”的失落感?……这一切,词人用一个“愁”字点醒了。“白发”“寒灯”二句中,两上描写色彩的字“白”与“红”又互相映衬,渲染了一种凄清的境界。
西 江 月
宋·向子湮
五柳坊中烟绿,百花洲上云红。萧萧白发两衰翁,不与时人同梦。 抛掷麟符虎节,徜徉江月林风。世间万事转头空,个里如如不动。
【析】这首写隐逸情趣的词,从一个侧面透露了作者对南宋政治现实的不满。全词似隐逸闲适之作,实为明志抒愤。反映了子湮居浊世而守洁,远奸佞而忠节的美德。就其艺术性而言,写景,毫染春色,柳绿花红,月朗风清;叙事,笔挟风雷,激情慷慨。这种晴空布雷的手法,自出机杼,独标高格;另外,明开暗合,照应缜密,亦见匠心。第一、二句柳烟云红,当为暮霭之时,第六句月下林风,是晚间写照。时间之推移,如丝相贯,不见断隙。是一首耐人寻味的好词。
渔 家 傲 引
宋·洪适
子月水寒风又烈。巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴。谋自拙。空归不管旁人说。
昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结,长欢悦。不知人世多离别。
【析】《渔家傲引》是宋代歌舞曲之一。这首是写在“子月”(即农历十一月)的特定环境下,渔家的生活状况和思想情趣。词的上片,写渔人顶烈风,涉寒水,捕鱼落空。词的下片,变换了笔调,多方面、多角度地描写渔人的生活。
这首诗最突出的好处是作者把渔人写成了劳动者,真渔人。他靠撒网为生,不同于垂钓不设饵、志不在鱼的隐士。他也有“醉眠”的时候,但那酒,是自己劳动换来的。词中“西浦月”“南溪雪”两句,点缀意境是很美的,再加上“醉眠”与“独钓”,似乎渔人也有点儿隐士风度了,不,词的下句便是“妻子一船衣百结”,直写其全家经济生活的艰辛,这是最能表现渔人身份的一笔,也正是此前词人笔下的“渔人”形象所独缺的。至于“西浦月”“南溪雪”,那是大自然的美,是造物主赋予全人类的,而渔人在天地间能够享受到的,还不就只有这么一点点儿吗?
霜 天 晓 角
题采石蛾眉亭 宋·韩元吉
倚天绝壁,直下江千尺。天际两娥凝黛,愁与恨,几时极! 暮潮风正急,酒阑闻塞笛。试问谪仙何处?青山外,远烟碧。
【析】宋孝宗隆兴二年十月,金人分道渡淮,十一月,入楚州、濠州、滁州,宋朝震动,酝酿向金求和。这就是作此词的时事背景。
此词虽名为题咏山水之作,但显然寓有作者对时局的感慨,流露出他对祖国河山和历史的无限热爱。向来被认作是咏采石矶的名篇。(安徽的采石矶与南京的燕子矶、岳阳的城陵矶合称为“三矶”,历来都是防守长江的要地。)
词的上片,采用动态中描写的手法。作者边走边看,随步换形。先是仰视峭壁插云,好似倚天挺立一般的采石矶,然后登上峰顶的蛾眉亭,低头俯瞰,只觉悬崖千尺,直逼江渚。开头两句一仰一俯,一上一下,雄伟壮丽,极富立体感。登上峰顶之后,作者聘目四望,由近及远,又见东、西梁山(亦名天门山)似两弯蛾眉,横亘西南天际。由此引出作者联想:黛眉不展,宛似凝愁含恨。其实,这都是作者的情感外射,把人的主观感受加于客观物体上。作者究竟愁恨什么呢?韩元吉一贯赞成抗金,主张恢复中原,但反对轻举冒进。他愁的应该是金兵进逼,南宋当局抵抗不力,东南不保;恨的是北宋覆亡,中原故土至今未能收回。“几时极”三字,把这愁恨之情扩大加深,用时间的无穷无尽,状心事的浩茫广漠。如果说,上片是由景生情,那么,下片则又融情入景。
此词含意深长。它以景语发端,又以景语结尾;中间频用情语作穿插。但无论是景语或情语,都饶有兴致。
点 绛 唇
途中逢管倅 宋·赵彦端
憔悴天涯,故人相遇情如故。别离何遽,忍唱《阳关》句! 我是行人,更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处,回首斜阳暮。
(注:倅,称州郡副贰之官,如通判)
【析】作者与管倅是老朋友,他们在途中相逢,不久又分手。作者客中送别,格外感到凄怆,便写了这首词。
词中写双方都处在困苦的境遇中,久别重逢,深情似旧,其乐可知。但乍见又匆匆别离,更何况是客中送别,就连唱《阳关》的心情也没了。最后三句:“愁无据。寒蝉鸣处,回首斜阳暮。”无据,无端,有无边无际的意思。这无边无际的愁苦,该怎样形容呢?词人不借重于比喻,而是巧妙地将它融入于景物描写之中,用凄切的寒蝉声和暗淡的夕阳光将它轻轻托出。“寒蝉鸣”为声,“斜阳暮”为色,前者作用于听觉,后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借,便辰生出无穷无尽的韵味来。此词不失为一首风格淡雅而兼委曲的佳作。
好 事 近
宋·杨万里
月未到诚斋,先到万花川谷。不是诚斋无月,隔一庭修竹。 如今才是十三夜,月色已如玉。未是秋光奇艳,看十五十六。
(注:“诚斋”是作者的书斋名,“万花川谷”是作者的花园名)
【析】这首词咏月,不过直接写月的只“月色已如玉”一句。月的形和神,是用衬托法表现出来的。衬托月亮,最简单的办法是去写云彩,“烘云托月”,杨万里抛开这一陈腐的路子不走,采有了纯新的方式。上片以谷、斋、竹作陪衬。在上片中,同是月光,在万花川谷的当是朗照,在“一庭修竹”的当是疏淡,在诚斋的又当是浓阴下的幽明。——同样月色竟有这许多情态,明暗层次又是这样分明,难怪上片无一字直接写月,却叫人处处感到月的媚态。上片是以物托月,下片则以月自托。十三之月与十五、十六之月——现实的月同遥想的月两相辉映,各各更见其妙了。不过,这首词的透脱处还不仅在此。继续品读,还可能发现作者是在写月,但又不全在写月,更重要的,他是在借月写人。不然,月光朗照下什么不好写,却偏要写他的园、他的竹、他的斋呢?应当说,这些环境既是作者生活情趣的表现,也是他精神世界的窗口。花的芬芳、竹的正直,书斋所象征的博学,以及用来作比喻的玉的坚和洁都透露出一种高贵而雅洁的审美趣味,而清寒如玉的月光也就寓有了更丰富的人格象征意义。
昭 君 怨
咏荷上雨 宋·杨万里
午梦扁舟花底,香满西湖烟水。急雨打篷声,梦初惊。 却是池荷跳雨,散了真珠还聚。聚作水银窝,泛清波。
【析】杨万里的词和诗一样,都善于描写动态。
这首词明明题作“咏荷上雨”,一开始反从“午梦入笔,起手便与众不同。假如是梦见阴雨倒还罢了,谁知梦见的偏是满湖烟水,氤氲香气,作者正在这明媚的环境里荡舟花底。——这些描写好象跟主题风马牛不相及,其实是用西湖烟水衬托庭院荷池:西湖的美景是公认的,那么词篇就已暗示给你,庭院中的雨荷有着同样的魅力。何况梦中的“香”正是院池荷花的清香呢?“梦初惊”后该是知道身在家中了,然而他却以为还有扁舟,因为他把荷上雨声误成了雨打船蓬声。这里描写已醒未醒的境界,既自然,又别致,而且更加缩短了西湖与院池的距离。“却是”以下完全离开梦境,并在上半阕已打好的基础上开始了对“荷上雨”的正面咏写。作者把荷叶上面晶莹的雨点比作真珠,说这些真珠随着荷叶的跳动忽聚忽散,最后聚在叶心,就象一窝泛波的水银。这些描写动荡迷离,而且比喻新颖。再者,作者用变幻的手法,把稍纵即逝、转瞬即改的景象再现在读者面前,使词篇的形式同内容一样,活泼而不受羁绊,也体现了杨万里“活法”在抒情写景方面的特殊作用。
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