概要：全词构思别致，语言晓畅，情景相生。结构也很严密：由上片的“夜寒”、“梅影”引出下片的“霜天”；由上片的“搔首”引出下片的“乱鸦”、“扫兴”；由“传杯”引出“酒”。细针密缕，酝酿无迹。这首词是有所寄托之作，并不是一般的写景抒情。作者通过对景物的刻画，委婉地写出他心情的苦闷，表现手法极其含蓄，做到了怨而不怒。起首两句意境：词以月亮起兴，连下句勾出一幅新月江山图，给人一股清新的感觉：一弯秀媚的新月，被群星簇拥，山顶与星斗相连；在月光照耀下，江流澄静，听不到波声。鹧 鸪 天宋·向子湮紫禁烟花一万里，鳌山宫阙倚晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陆海中。 星转斗，驾回龙。五侯池馆醉春风。而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。【析】作者是一位生活在南北宋之交的词人。向子湮前半生亲睹北宋之盛，金兵进犯，宋室南渡后，他力主抗金，因得罪秦桧，于是挂冠还乡。晚年词作，多抒写淡于名利的闲适生活情趣，但也常常萦念北京徽宗时代的繁盛。这类感旧伤时之作，隐寓着深沉的身世家国之恨。这首词在结构上打破了词调分片的定格，从文义看，前七句和后两句，是两个意境迥异、对比鲜明的画面。前七句从怀旧入手，以

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全词构思别致，语言晓畅，情景相生。结构也很严密：由上片的“夜寒”、“梅影”引出下片的“霜天”；由上片的“搔首”引出下片的“乱鸦”、“扫兴”；由“传杯”引出“酒”。细针密缕，酝酿无迹。

这首词是有所寄托之作，并不是一般的写景抒情。作者通过对景物的刻画，委婉地写出他心情的苦闷，表现手法极其含蓄，做到了怨而不怒。

起首两句意境：词以月亮起兴，连下句勾出一幅新月江山图，给人一股清新的感觉：一弯秀媚的新月，被群星簇拥，山顶与星斗相连；在月光照耀下，江流澄静，听不到波声。

鹧 鸪 天

宋·向子湮

紫禁烟花一万里，鳌山宫阙倚晴空。玉皇端拱彤云上，人物嬉游陆海中。 星转斗，驾回龙。五侯池馆醉春风。而今白发三千丈，愁对寒灯数点红。

【析】作者是一位生活在南北宋之交的词人。向子湮前半生亲睹北宋之盛，金兵进犯，宋室南渡后，他力主抗金，因得罪秦桧，于是挂冠还乡。晚年词作，多抒写淡于名利的闲适生活情趣，但也常常萦念北京徽宗时代的繁盛。这类感旧伤时之作，隐寓着深沉的身世家国之恨。

这首词在结构上打破了词调分片的定格，从文义看，前七句和后两句，是两个意境迥异、对比鲜明的画面。前七句从怀旧入手，以流利轻快的笔触，描绘了汴京紫禁城内外欢度上元佳节的景象。但在最后两句，词意陡转，一落千丈，在我们面前突现了一个萧疏凄清的境界。这首词今昔两个画面加以对比，这种盛与衰、乐与哀相互映衬的手法，确实收到了强烈的艺术效果。“白发三千丈”借用李白名句，表现愁绪满怀的词人自我形象；“愁对寒灯数点红”，凝集着词人多少深沉的感慨：是对昔日繁华生活的眷恋？是往事若梦的人生喟叹？还是因国破家亡而产生的怅恨？抑或是“流水落花春去也，天上人间”的失落感？……这一切，词人用一个“愁”字点醒了。“白发”“寒灯”二句中，两上描写色彩的字“白”与“红”又互相映衬，渲染了一种凄清的境界。

西 江 月

宋·向子湮

五柳坊中烟绿，百花洲上云红。萧萧白发两衰翁，不与时人同梦。 抛掷麟符虎节，徜徉江月林风。世间万事转头空，个里如如不动。

【析】这首写隐逸情趣的词，从一个侧面透露了作者对南宋政治现实的不满。全词似隐逸闲适之作，实为明志抒愤。反映了子湮居浊世而守洁，远奸佞而忠节的美德。就其艺术性而言，写景，毫染春色，柳绿花红，月朗风清；叙事，笔挟风雷，激情慷慨。这种晴空布雷的手法，自出机杼，独标高格；另外，明开暗合，照应缜密，亦见匠心。第一、二句柳烟云红，当为暮霭之时，第六句月下林风，是晚间写照。时间之推移，如丝相贯，不见断隙。是一首耐人寻味的好词。

渔 家 傲 引

宋·洪适

子月水寒风又烈。巨鱼漏网成虚设。圉圉从它归丙穴。谋自拙。空归不管旁人说。

昨夜醉眠西浦月。今宵独钓南溪雪。妻子一船衣百结，长欢悦。不知人世多离别。

【析】《渔家傲引》是宋代歌舞曲之一。这首是写在“子月”（即农历十一月）的特定环境下，渔家的生活状况和思想情趣。词的上片，写渔人顶烈风，涉寒水，捕鱼落空。词的下片，变换了笔调，多方面、多角度地描写渔人的生活。

这首诗最突出的好处是作者把渔人写成了劳动者，真渔人。他靠撒网为生，不同于垂钓不设饵、志不在鱼的隐士。他也有“醉眠”的时候，但那酒，是自己劳动换来的。词中“西浦月”“南溪雪”两句，点缀意境是很美的，再加上“醉眠”与“独钓”，似乎渔人也有点儿隐士风度了，不，词的下句便是“妻子一船衣百结”，直写其全家经济生活的艰辛，这是最能表现渔人身份的一笔，也正是此前词人笔下的“渔人”形象所独缺的。至于“西浦月”“南溪雪”，那是大自然的美，是造物主赋予全人类的，而渔人在天地间能够享受到的，还不就只有这么一点点儿吗？

霜 天 晓 角

题采石蛾眉亭 宋·韩元吉

倚天绝壁，直下江千尺。天际两娥凝黛，愁与恨，几时极！ 暮潮风正急，酒阑闻塞笛。试问谪仙何处？青山外，远烟碧。

【析】宋孝宗隆兴二年十月，金人分道渡淮，十一月，入楚州、濠州、滁州，宋朝震动，酝酿向金求和。这就是作此词的时事背景。

此词虽名为题咏山水之作，但显然寓有作者对时局的感慨，流露出他对祖国河山和历史的无限热爱。向来被认作是咏采石矶的名篇。（安徽的采石矶与南京的燕子矶、岳阳的城陵矶合称为“三矶”，历来都是防守长江的要地。）

词的上片，采用动态中描写的手法。作者边走边看，随步换形。先是仰视峭壁插云，好似倚天挺立一般的采石矶，然后登上峰顶的蛾眉亭，低头俯瞰，只觉悬崖千尺，直逼江渚。开头两句一仰一俯，一上一下，雄伟壮丽，极富立体感。登上峰顶之后，作者聘目四望，由近及远，又见东、西梁山（亦名天门山）似两弯蛾眉，横亘西南天际。由此引出作者联想：黛眉不展，宛似凝愁含恨。其实，这都是作者的情感外射，把人的主观感受加于客观物体上。作者究竟愁恨什么呢？韩元吉一贯赞成抗金，主张恢复中原，但反对轻举冒进。他愁的应该是金兵进逼，南宋当局抵抗不力，东南不保；恨的是北宋覆亡，中原故土至今未能收回。“几时极”三字，把这愁恨之情扩大加深，用时间的无穷无尽，状心事的浩茫广漠。如果说，上片是由景生情，那么，下片则又融情入景。

此词含意深长。它以景语发端，又以景语结尾；中间频用情语作穿插。但无论是景语或情语，都饶有兴致。

点 绛 唇

途中逢管倅 宋·赵彦端

憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽，忍唱《阳关》句！ 我是行人，更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。

（注：倅，称州郡副贰之官，如通判）

【析】作者与管倅是老朋友，他们在途中相逢，不久又分手。作者客中送别，格外感到凄怆，便写了这首词。

词中写双方都处在困苦的境遇中，久别重逢，深情似旧，其乐可知。但乍见又匆匆别离，更何况是客中送别，就连唱《阳关》的心情也没了。最后三句：“愁无据。寒蝉鸣处，回首斜阳暮。”无据，无端，有无边无际的意思。这无边无际的愁苦，该怎样形容呢？词人不借重于比喻，而是巧妙地将它融入于景物描写之中，用凄切的寒蝉声和暗淡的夕阳光将它轻轻托出。“寒蝉鸣”为声，“斜阳暮”为色，前者作用于听觉，后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借，便辰生出无穷无尽的韵味来。此词不失为一首风格淡雅而兼委曲的佳作。

好 事 近

宋·杨万里

月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一庭修竹。 如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇艳，看十五十六。

（注：“诚斋”是作者的书斋名，“万花川谷”是作者的花园名）

【析】这首词咏月，不过直接写月的只“月色已如玉”一句。月的形和神，是用衬托法表现出来的。衬托月亮，最简单的办法是去写云彩，“烘云托月”，杨万里抛开这一陈腐的路子不走，采有了纯新的方式。上片以谷、斋、竹作陪衬。在上片中，同是月光，在万花川谷的当是朗照，在“一庭修竹”的当是疏淡，在诚斋的又当是浓阴下的幽明。——同样月色竟有这许多情态，明暗层次又是这样分明，难怪上片无一字直接写月，却叫人处处感到月的媚态。上片是以物托月，下片则以月自托。十三之月与十五、十六之月——现实的月同遥想的月两相辉映，各各更见其妙了。不过，这首词的透脱处还不仅在此。继续品读，还可能发现作者是在写月，但又不全在写月，更重要的，他是在借月写人。不然，月光朗照下什么不好写，却偏要写他的园、他的竹、他的斋呢？应当说，这些环境既是作者生活情趣的表现，也是他精神世界的窗口。花的芬芳、竹的正直，书斋所象征的博学，以及用来作比喻的玉的坚和洁都透露出一种高贵而雅洁的审美趣味，而清寒如玉的月光也就寓有了更丰富的人格象征意义。

昭 君 怨

咏荷上雨 宋·杨万里

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。 却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。

【析】杨万里的词和诗一样，都善于描写动态。

这首词明明题作“咏荷上雨”，一开始反从“午梦入笔，起手便与众不同。假如是梦见阴雨倒还罢了，谁知梦见的偏是满湖烟水，氤氲香气，作者正在这明媚的环境里荡舟花底。——这些描写好象跟主题风马牛不相及，其实是用西湖烟水衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，庭院中的雨荷有着同样的魅力。何况梦中的“香”正是院池荷花的清香呢？“梦初惊”后该是知道身在家中了，然而他却以为还有扁舟，因为他把荷上雨声误成了雨打船蓬声。这里描写已醒未醒的境界，既自然，又别致，而且更加缩短了西湖与院池的距离。“却是”以下完全离开梦境，并在上半阕已打好的基础上开始了对“荷上雨”的正面咏写。作者把荷叶上面晶莹的雨点比作真珠，说这些真珠随着荷叶的跳动忽聚忽散，最后聚在叶心，就象一窝泛波的水银。这些描写动荡迷离，而且比喻新颖。再者，作者用变幻的手法，把稍纵即逝、转瞬即改的景象再现在读者面前，使词篇的形式同内容一样，活泼而不受羁绊，也体现了杨万里“活法”在抒情写景方面的特殊作用。

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