概要：念 奴 娇宋·黄庭坚断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照 醁？年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森林。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。（注： 醁：美酒名）【析】黄山谷的个性、学养一似东坡，豪放不羁，豁达大度，即使处在最恶劣的环境中，依然谈笑风生，不改其乐。山谷一生最崇拜东坡，处处模仿东坡。这首词作于黄庭坚被贬戎州（四川宜宾）时。这一年八月十七日，与一群青年人一起赏月。饮酒，有个朋友名叫孙彦立的，善吹笛，月光如水，笛声悠扬，此情此境，山谷意兴方浓，援笔写下了这首词。上片写傍晚雨霁到新月初升时秋庭的明净，“断虹”三句以生新峭奇的用字形容雨后爽朗清晰的天光山色，将雨后青山的新绿比做修眉的黛色，能使陈旧的比喻脱俗变新。“桂影扶疏”“寒光零乱，为谁偏照 醁”与下片“晚凉幽径，绕张园森林”相应，写月光洒在幽木森森的林园中，树影婆娑斑驳的视觉印象，亦给人幽冷清峻之感。结尾写作者对此夜景油然而生的豪气：自称“老子平生”走遍“江南江北，

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念 奴 娇

宋·黄庭坚

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照 醁？年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森林。共倒金荷，家万里，难得尊前相属。老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。（注： 醁：美酒名）

【析】黄山谷的个性、学养一似东坡，豪放不羁，豁达大度，即使处在最恶劣的环境中，依然谈笑风生，不改其乐。山谷一生最崇拜东坡，处处模仿东坡。这首词作于黄庭坚被贬戎州（四川宜宾）时。这一年八月十七日，与一群青年人一起赏月。饮酒，有个朋友名叫孙彦立的，善吹笛，月光如水，笛声悠扬，此情此境，山谷意兴方浓，援笔写下了这首词。

上片写傍晚雨霁到新月初升时秋庭的明净，“断虹”三句以生新峭奇的用字形容雨后爽朗清晰的天光山色，将雨后青山的新绿比做修眉的黛色，能使陈旧的比喻脱俗变新。“桂影扶疏”“寒光零乱，为谁偏照 醁”与下片“晚凉幽径，绕张园森林”相应，写月光洒在幽木森森的林园中，树影婆娑斑驳的视觉印象，亦给人幽冷清峻之感。结尾写作者对此夜景油然而生的豪气：自称“老子平生”走遍“江南江北，最爱临风笛”。这种自大的口气与下面“孙郎微笑，坐来声喷霜竹”的结尾力量均衡，以“喷”字形容静夜中突然喷发的笛声，也极新奇。临风笛声之可爱，不是因为音调的悠扬婉转，而在其声喷霜竹的嘹亮劲拔。一个明净清幽的月夜，经过一位饱经风霜的老人特有的审美视角，用清新瘦硬的词描绘出来，不但突出了它那森爽幽峭的美，而且也烘托出抒情主人公自己豪爽冷峻的特征。

这首词通篇洋溢着豪迈乐观的情绪，词中出现的形象如断虹、秋空、万里青天、明月、森林等等，大都是巨大的，色彩鲜明的，其本身就具有一种高远的意境。

在这首词中没有落本萧萧的衰飒景象，而是表现出一种豪迈的气派。词中写游园、饮酒、听曲，也都自有一种豪气充斥其间。笔墨淋漓酣畅，作者自己认为此词“或以为可继东坡赤壁之歌”。

水 调 歌 头

宋·黄庭坚

瑶草一何碧！春入武陵溪，溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹蜺。只恐花深里，红露湿人衣。

坐玉石，倚玉枕，拂金徽，谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为！醉舞下山去，明月逐人归。（注：金徽，即琴徽）

【析】此词采用幻想镜头，描写神游“桃花源”的情景，反映他对污浊的现实社会的不满以及不愿媚世求荣、与世俗同流合污的品德。词中，陶渊明笔下的武陵桃花源已经变成白云深处长满瑶草的仙境，而倚着玉枕、伴着明月、拂琴饮酒求仙的则是号称“谪仙”的李白，作者把这两者合而为一，塑造了自己远离世俗、醉舞长啸的狂放形象。

清 平 乐

宋·黄庭坚

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

【析】通篇借讯问春天的归处行踪表达对春天消逝的无限惋惜之意。黄鹂鸣于春夏之交，似乎该知道春天的去处。但黄鹂却鸣叫着随风飞过蔷薇去了，蔷薇花期在六七月，可见黄鹂只能告知夏天的到来。春本无踪迹，但用这样打听一个不辞而别的老朋友的办法来写春之归去，又使春天似乎有了生命的行踪。同时也含蓄地写出了作者对韶光年华及美好往事无法挽留的惆怅。

此词好就好在写得新颖、曲折，风格清奇，语言轻巧，词味隽永。它赋予抽象的春以具体的人的特征。词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。

虞 美 人 宜州见梅作 宋·黄庭坚

天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓秋开遍向南枝。五台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿不深，去国十年老尽少年心。

【析】作者因“幸灾谤国”被贬宜州，已有十年。看到天涯也有梅花开放，能报道春天的信息，作者首先感到亲切和惊喜：由于夜深风小，迟迟没有闻到香气，不想一早起来朝南的枝头都开遍了。以下写花的美丽，只用了一个常见的典故：南朝宋武帝的女儿寿阳公主白天卧在含章殿檐下，梅花落在公主额上，成五出花。三天后才洗落。宫女竞相模仿，就形成了一种梅花妆。这里用此典是以美人映带梅花，同时也有惜梅开不久即将飘落的意思。平生见此景，总是不辞深杯，原因在于见梅知春总能唤起人关于珍惜光阴的联想。而离开京国十年以后少年之心已经老尽，这话说得非常悲凉，只有尝尽世途险恶、人间风波之后，才能体会少年时那种单纯的赏梅之心再也不可复得。这就比一般的咏梅感慨更深。

全词通过梅花，把天涯与江南，垂老与少年，去国十年与平生作了一个令人不知不觉的对比，有力表现出作者对当局横加的政治迫害的不满，有不胜今昔之慨。另一方面，作品又表现出天涯见梅的喜悦，朝花夕拾的欣慰，使得这首抒愤之作饶有兴味，而无消沉之感。

蝶 恋 花

宋·谢逸

豆蔻梢头春色浅。新试纱衣，拂袖东风软。红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕。 拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤。独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪。（注：步摇：古代妇女的一种首饰）

【析】这是一首比较含蓄委婉的闺怨词。这首词不长，十句八韵，一韵一转意，写出了女主人公心灵深处感情的波澜。春天来了，换上新衣；见春燕双飞，而自悲独居，油然怀远。精心打扮，满怀希望，结果极度失望。以景收结，含蓄不露，显得格外蕴藉。

鹊 桥 仙

宋·谢

月胧星淡，南飞乌鹊，暗数秋期天上。锦楼不到野人家，但门外清流叠嶂。 一杯相属，佳人何在？不见绕梁清唱。人间平地亦崎岖，叹银汉何曾风浪！

【析】北宋后期江西临川的“二谢”——谢逸和谢 ，一向以乐志不仕，高风亮节，为人所称；诗歌亦有名当时，被人列入江西诗辰。谢 是谢逸的从弟，其词作数量虽少，但被人称为“尤天然二妙”。

这首词咏的是七夕的事，但不是象一般同类诗词那样感叹牛郎织女的别多会少，也不是象秦观那样礼赞两位仙人的“金凤玉露一相逢，便胜却人间无数”；而是触景生情，抒发自己失去伴侣的悲哀。此词从双星转入说自己，又从自己转回说双星，都自然流畅，妙合无间，如大匠运斤，得心应手，而总的为抒发凄凉哀惋的丧偶之情服务，其艺术成就是相当高的。

卜 算 子

宋·徐俯

天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。

不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。

【析】徐俯作词不因袭他人，那怕是名重当时的舅舅黄庭坚；而愿独僻蹊径，创造出一种象庄子濠上观鱼的境界，写出心中的体会就是了。起句亦作“胸有千种愁”，语虽通俗真挚，然不如“天生百种愁”雅致。所谓“天生”者，此愁与生俱来，欲排之而不可得矣。

结尾两句借喻新奇，常被前人称道。《词林纪事》：徐师川“柳外重重叠叠山，遮不住、愁来路”，欧阳永叔“强将离恨倚江楼，江水不能流恨去”：古人语不相袭，又能各见所长。《苔溪渔隐丛话前集》：赵德陵“重门不锁相思梦，随意绕天涯”，徐师川“柳外重重叠叠山，遮不住、愁来路”：二词造语虽不同，其意绝相类。这就是说，欧阳修、赵德陵与徐俯三人的词，虽同样写离愁，但各人的表现手法却不相同。欧词说滔滔江水流不去心中的愁恨，表明愁如丝缕一般，硬是缠着人不放。赵词说任凭重门深锁，相思的魂梦仍会飞度重门，绕遍天涯。他们两位，一是借水流恨，二是以门锁心，认为愁恨与相思系从人物这一主体产生，不能借客体的力量强遣之去（愁恨），也不能阻之不去（相思梦）。徐俯则反其意说，愁自外面向主体袭来，要借客体的力量把它挡住。可谓各尽其妙。

又昔人喻愁，多采用直截对比，如赵嘏诗云：“夕阳楼上山重叠，未抵春愁一般多。”这是以山之大之高，对比出愁之多之重。徐俯这里却不用出来直截喻愁，而用山来构成重重叠叠的屏障，企图阻挡忧愁的侵袭；然而仍然阻挡不住，则愁之深重，更加可想而知了。愁之来路为何与山有关，因所思之人在斜阳外、山那边也。古人填词讲究救首救尾。此词起首以树比愁，结尾以山遮愁，前后呼应，浑然一体。

点 绛 唇

宋·汪藻

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。 好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。

【析】这首小令，是抒情之作。当作于词人被迫迁调，官场失意时。

全词上下片共九句，词虽短，却包含了广阔的内容，艺术上也很有特色。从时令看，既有梅花开放，当然是冬天或春初，这时早晚有霜，气候寒冷。从时间看，既有新月，定是阴历月初一个晴天的晚上。既然是睡后又起来，当是深夜之际。从地点看，根据第二句，是有山有水的地方。

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