概要：春 游 湖宋·徐俯双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。【析】徐俯是黄庭坚的外甥，早年诗作受到黄庭坚的影响。但他后来极力要摆脱江西诗辰艰深雕琢的风格，追求平易自然，主张“必有是景，然后有是句”。从这首诗即可看出他暮年的诗风。诗写早春游湖的幽兴，目之所及，自成佳境：成对的燕子掠过水面，夹岸的桃花临水怒放，雨后的春水漫过了桥头，一叶小舟从柳阴中悠悠撑出。诗中有两个特点，一是写景秀丽的幽淡，二是以实写虚，虚实相生。全诗并无一字刻画湖光水色，仅在近水景物上做文章，就将满湖春色烘托了出来。江 上 宋·董颖万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟。（注：沧江，因江水呈青色苍色故称“沧江）【析】作者是个穷愁潦倒的诗人，因此他的一生很可能为生计所迫而常年奔走异乡。全诗由江上景写到心中情，虽然传递了诗人一缕轻愁，但景象开阔，格调明快，并不陷于颓丧，表现出诗人阔大开朗的精神气质。“待汝成阴系钓舟”一句可谓石破天惊，神来之笔，出人意表。千百年来，诗人们的笔下，“柳”总与“别”相关，诗人在这里却不落窠臼，另翻新意，用拟

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春 游 湖

宋·徐俯

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。

【析】徐俯是黄庭坚的外甥，早年诗作受到黄庭坚的影响。但他后来极力要摆脱江西诗辰艰深雕琢的风格，追求平易自然，主张“必有是景，然后有是句”。从这首诗即可看出他暮年的诗风。

诗写早春游湖的幽兴，目之所及，自成佳境：成对的燕子掠过水面，夹岸的桃花临水怒放，雨后的春水漫过了桥头，一叶小舟从柳阴中悠悠撑出。诗中有两个特点，一是写景秀丽的幽淡，二是以实写虚，虚实相生。全诗并无一字刻画湖光水色，仅在近水景物上做文章，就将满湖春色烘托了出来。

江 上

宋·董颖

万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟。

（注：沧江，因江水呈青色苍色故称“沧江）

【析】作者是个穷愁潦倒的诗人，因此他的一生很可能为生计所迫而常年奔走异乡。

全诗由江上景写到心中情，虽然传递了诗人一缕轻愁，但景象开阔，格调明快，并不陷于颓丧，表现出诗人阔大开朗的精神气质。

“待汝成阴系钓舟”一句可谓石破天惊，神来之笔，出人意表。千百年来，诗人们的笔下，“柳”总与“别”相关，诗人在这里却不落窠臼，另翻新意，用拟人化的手法，把“柳”与“不别”搭在一起，运思既妙，立意也高，字面上并不曾诉说羁旅孤客之怨思离情，而读者却能心领神会，这就比明白道出显得更动人、更隽永。著一“系”字，不仅抒写出了自己惜别的心情，而且切合柳枝修长的特点，造语堪称天然而含蓄，新颖而贴切。

都下无忧馆小楼春尽旅怀二首（其二）

宋·杨万里

不关老去愿春迟，只恨春归我未归。最是杨欺客子，向人一一作西飞。

【析】这是一首思乡盼归诗。后两句的构思尤为巧妙。“春归”已令人恨，更可恨者是“杨花”，故用“最是”二字以表达进一层的“恨”。杨花无知，何能恼人？然而它的“一一作西飞”，岂不是明明有意向人炫耀？作者把无知的杨花写成有知，把杨花在由于东风而西飞的自然现象说成是故意恼人。把西飞的杨花，涂上了浓厚的感情色彩，从而表达了作者深重的思归之情。（作者是吉州人，吉州在临安之西）。

夏 夜 追 凉

宋·杨万里

夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

【析】追凉，即觅凉、取凉。较之“觅”“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，夏夜苦热，外出取凉，这是古代诗人经常描写的题材，但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐之类的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔勾勒出一幅夏夜追凉图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦取的虫鸣，当然，还有作者悄然伫立的身影。

这首诗的妙处在于：作者故意直到最后才将微露其本意的线索交给读者—即然明言“不是风”，善于神会的读者自然当想到静与凉的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有意味。

暮热游荷池上五首（其三）

宋·杨万里

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮忧愁热，低面深藏碧伞中。

【析】“拦”，这是一个有意识、有目的的动作，诗人（熬了一整天，好不容易）看见细草摇头，知道风来；他简直迫不及待地把这吹起来的风全给拦住，不让它溜走一点儿。结果呢？拦是拦了，但所“得”不多，仅仅是“一西风”！“一”，把苦热难熬，简直是斤斤计较的诗人在那儿屈指计算的神情全给写出来了。

这首诗的新颖之处，在于他把花和叶联系起来，用“低面深藏”这个常见的拟人手法，写出了事物的神态，奇妙地表达了“余热未尽”这一层主要的意思，使全诗顿时显得新鲜活泼，生动有趣。作者善于抓住生活中一瞬间浮现出的诗的意象，活脱脱地写它下来。这就是他所特有的“生禽活捉”的手法。

新 柳

宋·杨万里

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳景引他长。

【析】诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料，只用了一个非常亲切的“引”字，就把柳影，也即是把新柳，把整个画面写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗辰冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

明发房溪二首（其一）

宋·杨万里

山路婷婷小树梅，为谁零落为谁开？多情也恨无人赏，故遣低枝拂面来。

【析】此诗写路边的梅花。前两句写梅花的寂寞，三四两句写梅花的“多情”。诗人在山梅身上发现了多情而又无人见赏的幽谷佳人的形象与个性，或者说是诗人把这样一种形象与个性赋予了路边的山梅。不用说，这山梅中有诗人自己的影子。

桑茶坑道中八首（其七）

宋·杨万里

晴明风日雨乾时，草满花堤雨满溪。童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

【析】此诗写儿童放牧情景。山农尽管贫苦，但自然风光还是美好的。风日晴明，又刚下过雨，溪里水满，地面初干，堤上野花盛开，草当然也很肥美。这“花堤”上，不是正好牧牛吗？于是，牧童在柳阴“眠正着”，而牛则是“吃过柳阴西”，边吃草，边移动。把牧牛童子和牛的神态写活了，多么富有生活气息。

湖上寓居杂咏十四首（其二）

宋·姜夔

湖上风恬水淡时，卧看云景入玻璃。轻舟忽向窗边过，摇动青芦一两枝。

【析】此诗写西湖的静态美，寄寓诗人向往自然，追求宁静的心境。前两句着意写静。风怡月淡，明湖如镜，云景悠悠，好一个空灵澄澈的境界。“卧看”二字，道出了诗人的神态，后两句寓静于动。在静得出奇之中，一叶扁舟飘忽而过，惊动了芦苇，摇动有声，更衬出了湖上的幽静。着以“忽”“过”两字，舟行轻疾之状毕观。动静相衬，各极其妙，白石才思可谓精细深美。

早 作

宋·裘万顷

井梧飞叶送秋声，篱菊缄香待晚晴。斗柄横斜河欲没，数山青处乱鸦鸣。

【析】此诗写的是秋天黎明时分的景色。这首小诗，紧扣题中一个“早”字，抓住秋天的季节特征，描绘了农村黎明时的景色：飞叶、黄花、星河、远山，并有“秋声”“鸦鸣”点缀其间，不仅是一幅雅洁的秋晨图，而且是一首优美的晨光曲。诗中的篱菊，远山颇有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的意境，但并不像陶诗那样偏于静态和心境的描写。这里的菊景山色，在晨风啼鸦的烘托下，显得颇有生气。

第 四 桥

宋·萧立之

自把孤樽擘蟹斟，荻花秋渚月平林。一江秋色无人管，柔橹风前语夜深。

【析】此诗实写夜泊第四桥。四句诗中景物描写占了三句。三句之间乃是递进关系：随着诗人饮酒、微醉、将入醉乡而逐渐加浓景物的拟人化色彩。首句，诗人刚刚把住酒杯，留意寻觅四周，看到近处的荻花洲渚，远处的一抹平林，沐浴在皎洁月华中，颇有一种清俊疏朗之美。这还是客观的写生。下句，在随风微漾的舟中，诗人观赏身旁秋生碧波，感到分外幽寂，不由道：“一江秋色无人管。”江本无须人管，却以为要管而竟无人管，言外之意，当是碧江秋色应有人赏而意无人赏。此时，诗人似已微醉。景色之中，已略著拟人化的色彩了。末句，诗人沉醉欲眠于朦胧恍惚中，耳畔不停地响着柔橹的咿呀声（船家乘着月白风清，又在悄悄摇船前行了），因思道：是橹在这深夜微风中自言自语吧。这全然是拟人化的笔致了。

诗的末句，不仅拟人化地比喻了摇船时的橹声，而且巧妙地、不露痕迹地嵌入了“风”“夜深”等字眼，描绘出了那微风轻拂的夜深景致。连同第二、三句中嵌入的“月”与“秋”，使读者不难理解，此乃月白风清之秋夜也。

庆全庵桃花

宋·谢枋得

寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。

【析】此诗借桃花引出桃源故事，作者力图把他转徙山间的眼前现实转化为陶渊明笔下那个理想世界，以抒写自己比桃源中人更为决绝的谢世之志。《宗史》载：至元二十三年（公元1286年）程文海荐宋臣二十二人，以枋得为首，辞不起；二十四年，忽必烈降旨召之，又不赴；二十五年，降元的老师留梦炎复出荐举，枋得遗《却聘书》绝之；终不行。最后，福建行省参政魏天祐为了邀功,竟将谢枋得强押入大都，终至绝食而死。

浣 溪 沙

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