概要： 1． 迎 春 (清)叶 燮律转鸿钧佳气同①，肩摩毂击乐融融。不须迎向东郊去，春在千门万户中。注：①律转鸿均：指一个朝代的乐律与历法制度的变革和确立。意思是化淳俗美，天下太平律，音律、乐律。鸿，大。钧(亦作均)，平。②肩摩毂击：形容路上行人车辆很多，非常拥挤。毂，车轮中心的圆木，代指车轮。这首诗歌咏传统节日——春节的盛况——路上行人熙熙攘攘，车队如龙，家家户户燃放鞭炮，逛接“春神”。诗行中充溢着对新春莅临的无限喜悦。2早 梅[南朝•陈]谢 燮①迎春故早发，独自不疑寒*。畏落众花后，无人别意看。注：①谢燮，南朝陈诗人。 ②疑：恐惧。③别意：特别注意。这首《早梅》诗的一个显著特点是，诗人抓住了一个“早”字，用极富表现心理状态的“疑”字和“畏”字，写出了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇，孤芳自赏的情怀。3． 早 梅 [唐)张 谓①一树寒梅白玉条*，迥临村路傍溪桥*。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。注：①张谓，字正言，河内(今河南省沁阳县)人。天宝二年登进士第，《全唐诗》存其诗一卷。

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 1．    迎  春     (清)叶  燮
律转鸿钧佳气同①，肩摩毂击乐融融。不须迎向东郊去，春在千门万户中。
注：①律转鸿均：指一个朝代的乐律与历法制度的变革和确立。意思是化淳俗美，天下太平律，音律、乐律。鸿，大。钧(亦作均)，平。
②肩摩毂击：形容路上行人车辆很多，非常拥挤。毂，车轮中心的圆木，代指车轮。
这首诗歌咏传统节日——春节的盛况——路上行人熙熙攘攘，车队如龙，家家户户燃放鞭炮，逛接“春神”。诗行中充溢着对新春莅临的无限喜悦。

2早  梅[南朝•陈]谢  燮①

迎春故早发，独自不疑寒*。畏落众花后，无人别意看。
注：①谢燮，南朝陈诗人。 ②疑：恐惧。③别意：特别注意。
这首《早梅》诗的一个显著特点是，诗人抓住了一个“早”字，用极富表现心理状态的“疑”字和“畏”字，写出了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇，孤芳自赏的情怀。

3．    早  梅   [唐)张  谓①

一树寒梅白玉条*，迥临村路傍溪桥*。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。
注：①张谓，字正言，河内(今河南省沁阳县)人。天宝二年登进士第，《全唐诗》存其诗一卷。  ②白玉条：形容缀满花朵的梅枝。
③迥：远。傍：靠近。
这首《早梅》构思新颖，在写梅花的诗中别具一格。诗人“错”把梅枝作雪枝，这就不仅写出了梅花的早发，而且写出了梅花的晶莹如玉，皎洁似雪。利用人的“错觉”突出梅花特征，可谓“错”中见奇。

4．岭  梅（1)   (南宋)张道洽
到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花。
注：①岭梅：岭上梅林。②张道洽，字泽民，号实斋，开化(今浙江省开化)人，端平年间进士。他曾做过池州佥判、襄阳府推官，著有梅花诗三百余首。③诗境；富有诗意的地方。④物华：美丽景物。⑤应酬：交际往来。这里是应接的意思。
这首咏岭梅的小诗，写得婉转、含蓄。诗人并未直接描绘梅林如何广阔、明艳和幽香，而是从诗境处处、物华时随有起笔，来点染环境，制造气氛，衬托梅岭景色的不同寻常。既然它吸引了频繁的游客，使人目不暇接，那么，梅花的香艳夺人，自在读者意料之中，就无须多费笔墨了。

5．      墨梅  王冕
我家洗砚池头村，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
注：①墨梅：中国画泼墨画法，单用淡墨而不着颜色画出的梅花。这首《墨梅》描绘了梅花的形象，写出梅花的精神。 ②我家：即我，家是助词。洗砚池：画家洗砚的池塘。传说晋代书法家王羲之“临池学书，池水尽黑”。这句是作者以双关语意，自比王羲之。 ③淡墨痕：指用淡墨勾画出的梅花。 ④清气：清香之气。满乾坤：充满天地之间。
这是一首题画诗，是作者题在自画的墨梅画幅上的。朵朵素朴淡雅的梅花，在诗人笔下，显出了淡泊为怀、自然朴素的气质，表达了诗人轻视功名利禄，不愿与世俗合流的高尚情操。

6．    春  雪   （唐)韩  愈
新年都未有芳华①，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花②。
注：①华；同花。②庭树：院内的树木。
这是一首写早春飞雪的诗。雪为什么“作飞花”?原来时已二月，却是草芽初生，芳华未见它是“嫌春色晚”故而如此的。这就不仅写出了云花像落花，而且写出了雪花的精神——为了展示春色，才飞到了大间．韩愈主张“陈言务去”。托雪花比作落花，前人已有不少警句，但韩愈的这看却独辟蹊径，写出了新意。

7．    春  思（南朝•梁)  王僧儒
雪罢枝即青，冰开水复绿。复闻黄鸟声(3)，全作相思曲。
注：①罢：停止。②冰开：解冻。复：又。 ③黄鸟：鸟名，即黄莺。
这首诗写景和抒情都十分自然，没有造作之感。前两句景中含情，意在写节序变换容易引走人的思念；后两句借黄莺鸣啭，表达对心上人的饲想，情中有景。全诗情景交织，情与景巧妙地融

8未展芭蕉①（唐)钱
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒②。一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
注：①未展芭蕉：芭蕉叶因天冷卷曲而尚未层开。②烛、蜡：形容未展芭蕉。③芳心：指芭蕉嫩叶。怯：害怕。④缄：封闭。这句是说，卷着的芭蕉叶好象是一纸书札，它里面写着什么事情呢?
春寒料峭之时，一株株绿叶卷曲的芭蕉，可能不会引起一般人的注意，但钱  却能神思飞动，孕育成篇。诗人把卷曲的芭蕉叶比喻为紧封的书信，又把春天吹开芭蕉嫩叶比做暗中拆看密信，这样，就把未展芭蕉那种蕴含着的美展示给读者了。诗中遣词用字也颇见功夫。“芳心犹卷怯春寒”一句，含蓄生动。“犹卷”，说明芭蕉未展状态只是暂时的，写出了它的发展生机。一个极富感情色彩的“怯”字，使无意识的芭蕉人格化，形象而又传神。

9早春呈水部张十八员外(1)
[唐)韩  愈
天街小雨润如酥②，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都“。
注：①呈：呈送，恭敬地送上。水部张十八员外，即张藉。张籍排行十八，当时为水部员外郎。 ②天街：京城的街道。润；滋润。酥：酥油，乳制品，这里形容润软的泥土。③遥看：远处看。近却无：走近一看又没有了。 ④绝胜：绝对胜过，大大超过。烟柳：柳色如烟，指春天柳绿花红的景色。皇都：皇帝居住的都城，这里指首都长安。
“草色遥看近却无”，历来人们对这细腻而传神的描写表示啧啧赞叹。初春，草芽细小而稀疏，在身前身后很难发现它们，但是从远处看，众多的小草就可以被视线连起来而成为青青的一片。诗源于生活，诗人如果没有细心的观察，就不可能把初春的景色描绘得如此酷肖逼真。

10．    钟山即事①
(北宋)王安石
涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日(3)，一鸟不鸣山更幽。
注：①钟山：即紫金山，在今江苏省南京市。   ②弄春柔：在春风中摆动柔软的枝叶。 ③茅檐：指茅草房。终日：一整天。 ④“一鸟”句：梁代王籍《过若耶溪》有“鸟鸣山更幽”的句子，这里是反用其意。幽：幽雅，幽静。
这首即景小诗，有浓厚的田园风味，反映了诗人山居环境的寂静和恬淡的生活情趣。全诗用语朴素自然，反用前人诗句，不落窠臼，读来给人以新颖之感。

11．    绿  柳   [南朝•梁)萧  绎
长条垂拂地，轻花土逐风(2)。   露沾疑染绿，叶小未障空(。
注：①拂：拭。《楚辞•大招》“长袂拂面。”   ②花：这里指柳絮。③疑：似，象。④障：遮蔽。
这首咏柳诗，主要描绘柳树刚刚抽叶飞花时的情景。作者集中着墨于柳的花、色、叶，巧妙地突出了一个“绿”字，颇有特色。此外，这首诗的语言明白晓畅，形象鲜明，尤其是后两句更富有诗情画意。

12．    池上絮   [唐)韩  愈
池上无风有落晖①，杨花晴后自飞飞。为将纤质凌清镜(3)，湿却无穷不得归。
注：①晖：日光。②杨花：即柳絮。③纤质：谓纤小的身躯。凌：渡过，逾越；清镜：指池水。   ④湿却：湿了。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。

13．    杨  花   [唐]吴  融
不斗秾华不占红，自飞晴野雪蒙蒙。百花长恨风吹落，唯有杨花独爱风。
注：秾：繁茂的花朵，华同“花”。
杨花不象浓艳的花朵那样姹紫嫣红，妩媚悦目，但它却有那些鲜艳的花朵所没有的特征。它不怕风，并且还能驭风而起，在空中像雪花一样自由自在地飞舞。诗人正是抓住了这一点，把杨花和百花相对照，写出了杨花的特色。

14。    移家别湖上亭(1)
(唐)戎  昱
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。   黄莺久住浑相识③，欲别频啼四五声④。
注：①移：迁移。②系：拴缚。③浑：完全。 ④频：连续几次。

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