概要： 山水田园诗鉴赏了解山水田园诗 所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌；所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。山水田园诗的代表人物主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等，李白、杜甫、欧阳修、苏轼等也有大量描写山水的佳作。（山水田园诗是指以自然界的山水景物、闲适恬淡的田园生活为表现内容的诗歌。）二、常见意象与意境：1．① 炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、豆苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕（表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱及悠闲自在、轻松愉悦的心情）②意境特点： 清新优美、宁静和谐、富有生活气息。2. ①野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤、孤云、禅房、古寺、暮钟五柳、接舆、伯夷、叔齐 、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人、（表达希望归隐山林、超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀）②意境特点：远离尘俗，清幽静谧、清冷荒

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 　　　　　　　　　　　　　　　　　　山水田园诗鉴赏
了解山水田园诗 
　　所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌；所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
　　山水田园诗的代表人物主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等，李白、杜甫、欧阳修、苏轼等也有大量描写山水的佳作。
　（山水田园诗是指以自然界的山水景物、闲适恬淡的田园生活为表现内容的诗歌。）
　
二、常见意象与意境：
1．① 炊烟、桑麻、桑榆、桃李、麦苗、豆苗、菊花、鸡、犬、禽雀、眠蚕
　（表现对闲适恬淡的山水田园生活的热爱及悠闲自在、轻松愉悦的心情）
　　②意境特点：  清新优美、宁静和谐、富有生活气息。
2. ①野径、古木、荆扉、柴门、空林、空山、鸾鹤、孤云、禅房、古寺、暮钟
五柳、接舆、伯夷、叔齐 、林叟、幽人、樵夫、寺僧、道人、
　（表达希望归隐山林、超然世外、宁静淡泊或自甘寂寞的情怀）
②意境特点：远离尘俗，清幽静谧、清冷荒僻.

三、表达的思想情感
　　主要情感：热爱自然 向往自由 厌恶官场 憎恶黑暗 渴望归隐  闲适淡泊 悠然自得
1.表达对大自然的喜爱 
　　①王维《汉江临泛》楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。
　　　　　　　　　　　郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
　　　　　　　　　　　（山翁即山简，晋人，曾任征南将军，镇守襄阳） 
　　②李白《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 
2.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒 
  ①陶渊明《归园田居》少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗前堂。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无杂尘，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 
    ②王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
　　　　　　　　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 
3.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往 
    ①《过故人庄》（孟浩然）故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。
　　　　　　　　　　　开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 
    ②《社日》(王驾)鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。 
4.出世与入世矛盾心理的折射 
    ①《江村》（杜甫）清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
　　　　　　　　老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？ 
    ②《村居》(张舜民)水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归 
5.对生活、人生哲理的感悟,禅意的寄托 
   ①《题西林壁》(苏轼)横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。 
   ②《过香积寺》（王维）不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。
　　　　　　　　　　泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 
　　　　　　　　　　
四、常用表现手法
（一）描写：
1.听觉角度：①动静结合     
杜甫《绝句》迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
②以动衬静 或以静衬动  
王维的《鸟鸣涧》人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静，
王籍《入若耶溪》艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。
五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静 
李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”
写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，“挂”字化动为静。
2.视觉角度：① 绘形、绘色   例如：绿树村边合，青山郭外斜。 
　　　　　　　　　　　　　　　　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　        ②角度变化  上下、俯仰、高低、  远近    
杜牧的《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。
　　　　　　　　停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
　　　　　　　　前两句描绘了秋山远景。后两句描绘了秋山近景。
3.细致程度：①工笔 指对事物注重细部，进行精雕细刻、重彩浓墨的描绘。
　　　　　　　　　　　杜甫《江畔独步寻花》黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
　　　　　　　　　　　　　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 
此诗写的是赏景，刻画十分细微，，在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，色彩异常秾丽。
②白描  指以简洁、质朴的语言，粗线条地勾画景物轮廓的方法。采用这种方法绘景，往往能取得以少胜多的艺术效果。 
　　　　　　　　　　陶渊明《归园田居》方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，
　　　　　　　　　　桃李罗前堂。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠  
4.其他方面：虚实结合、正衬反衬等
虚实：景物描写中，“虚”是联想想象之景，如回忆、想象未来或幻想幻觉之景；“实”指当前视听之景。诗歌常用虚实结合（虚实相生、虚实相济）的手法。
李白《梦游天姥吟留别》“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、 
　　　　　　　　　　　“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”
　　　　　　　　　　　　　就是用想像中美好的仙境。
衬托是有主次之分两者相比较一方为另一方服务从而突出主要一方的手法，它分为正衬与反衬。
《梦游天姥吟留别》“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”
　　　　　　　　　就是用天台之高映衬天姥之高的，    
　　杜甫《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”
就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为反衬下文漂泊的伤感。

（二）抒情：山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。 
1、直接抒情 （直抒胸臆）直接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式，也叫直抒胸臆。
陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
诗人以慷慨悲凉的基调，把自己因怀才不遇而生出的一腔愤懑、抑郁之情通过诗句喷泻而出，直接表达了自己的感情。 
2、间接抒情，多为借景抒情（情景交融、寓情于景）：诗人把自身所要抒发的感情 ，寄寓在景物中，通过描写景物予以抒发，这种抒情方式叫借景抒情。一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。 
乐景乐情： 杜甫《江畔独步寻花》“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
　　　　　　　　　　　　　　　　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”
写于杜甫在饱经历乱后，暂且在成都草堂有了一个安身之地，其心情是愉悦安宁的。这首诗通篇写景，景色浓丽、美好，传达出作者愉悦欣喜的感情。
　　　　　　　谢灵运《登池上楼》 “池塘生春草，园柳变鸣禽”
　　　　　　　从春草中，从园柳和鸣禽中，诗人感到春天的蓬勃生机，透露出喜悦的感情。  哀景哀情：元稹《闻乐天授江州司马》 残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”

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