概要：二是上下联使用不同的字，但顺读倒读均能读通，有点类似于回文诗，此种联称为反复回文。这种楹联顺读倒读往往会产生联意上的不同。如： 风送花香红满地；雨滋春树碧连天。 这副写景楹联把春风吹拂红花送来阵阵花香、细雨滋润春树大地一派澄清的盛景描绘的很细腻生动。如果将该联倒读，则为： 天连碧树春滋雨；地满红香花送风。 联意则变成了蓝天连碧树，春景润春雨；大地红香满，花儿随风舞。我们仿佛能够感觉到春雨春风中送来的阵阵清香。 十三、用典 如下联： 铁板铜琵，继东坡高唱大江东去；美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。 郭沫若在当代文人中是制联较多的，其突出特点之一就是喜欢用典。上联是郭老为济南辛弃疾祠的题联，其中“铁板铜琵”、“美芹”、“悲黍”等，分别出自俞文豹《吹剑续录》、《列子•杨朱》、《诗经•王风》之中典故，通过用典和描写，评述了辛弃疾词章的豪放和艺术成就的高超，赞扬了辛弃疾爱国之心至死不变的豪情壮志，典故起了很好的烘托和强化作用。请看小凤仙挽蔡锷联： 不幸周郎竟短命；早知李靖是英雄。 上联以蔡锷比周瑜岁在青年而夭，又暗喻袁世凯是曹操；下联将自己比做红拂，将蔡锷

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　　二是上下联使用不同的字，但顺读倒读均能读通，有点类似于回文诗，此种联称为反复回文。这种楹联顺读倒读往往会产生联意上的不同。如： 　　风送花香红满地；　　雨滋春树碧连天。 　　这副写景楹联把春风吹拂红花送来阵阵花香、细雨滋润春树大地一派澄清的盛景描绘的很细腻生动。如果将该联倒读，则为： 　　天连碧树春滋雨；　　地满红香花送风。 　　联意则变成了蓝天连碧树，春景润春雨；大地红香满，花儿随风舞。我们仿佛能够感觉到春雨春风中送来的阵阵清香。 十三、用典 　　如下联： 　　铁板铜琵，继东坡高唱大江东去；　　美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。 　　郭沫若在当代文人中是制联较多的，其突出特点之一就是喜欢用典。上联是郭老为济南辛弃疾祠的题联，其中“铁板铜琵”、“美芹”、“悲黍”等，分别出自俞文豹《吹剑续录》、《列子•杨朱》、《诗经•王风》之中典故，通过用典和描写，评述了辛弃疾词章的豪放和艺术成就的高超，赞扬了辛弃疾爱国之心至死不变的豪情壮志，典故起了很好的烘托和强化作用。
请看小凤仙挽蔡锷联： 　　不幸周郎竟短命；　　早知李靖是英雄。 　　上联以蔡锷比周瑜岁在青年而夭，又暗喻袁世凯是曹操；下联将自己比做红拂，将蔡锷比作李靖。全联用典贴切、自然，令人生发联想。 十四、比喻 
这一修辞方法也被广泛地应用，可分为明喻、隐喻、借喻三种形式。 1.明喻 　　学如逆水行舟，不进则退；　　心似平原走马，易放难收。
2.隐喻 　　谷乃园之宝；　　民以食为天。 3.借喻 　　荷尽已无擎雨盖；　　菊残犹有傲霜枝。 　　据说此联是辜为讽刺北洋军阀张勋而作。张的亲信部队号称“辫子军”，张勋被戏称“辫帅”。联中的“擎雨盖”暗喻清朝官员的帽子，“傲霜枝”喻清代人头上的辫子。这副对联在于讽刺张勋已到了“荷尽”、“菊残”的地步。 十五、夸张 
请看： 　　猛虎一杯山中醉；　　蛟龙两盏海底眠。 　　一看就知这是悬挂于酒店的楹联。作者借助于自己的想象，把酒店中酒的威力作了极力的夸张。再看一副名胜联： 　　声驱千骑急；　　气卷万山来。 　　这是钱塘江观潮亭联。联语以“千骑急”、“万山来”极力夸张潮势之汹涌，“潮”与“骑”、“山”虽无共同之处，但利用“千骑急”和“万山来”之气势，来形容“潮”之涨落之势，在艺术表现上仍给的以真切之感，不愧为写潮佳作。 再如下联： 　　天作棋盘星作子，谁人敢下；　　地当琵琶路当弦，哪个能弹。 　　此联巧妙抓住事物的形象特征，突发联想，借题发挥。作者在夸张的同时运用了比喻的手法，以突出对联的艺术色彩，属于间接夸张。 十六、数字 
请看下联： 　　乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；　　鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。 　　此联巧用了数字成对，出句构思奇特，下联对仗贴切，用数应用乘法，合理、自然，而且符合事理。 下联是庐山东林寺联： 　　桥跨虎溪，三教三源流，三人三笑语；　　莲开僧舍，一花一世界，一叶一如来。 　　上联叠用“三”字，“三教”，指儒、释、道三教；“三人”，指儒陶渊明、释慧远、道陆修静；“一花”，指菩提花；“一世界”，指佛家过去现在将来为一世，东西南北上下为一界；“一叶”，指禅宗的一个宗派；“如来”，指释迦牟尼。此联为后人写三人谈儒论道流连忘返而且留下言谈三笑的故事。联语以一对三，工整独到，境界优美。作者善于从驳杂的事物中提取完美和谐的艺术体裁，有巧夺天工之妙。 十七、方位 
常用的方位词主要是“东西南北中，上下，左右，前后”等。 　　江西滕王阁有一名联，为清同治进士金桂馨所撰： 　　大江东去；　　爽气西来。 　　作者抓住滕王阁的自然特点，以最洗练的语言进行高度的概括，达到一种超然洒脱、大气磅礴的境界。一“东”一“西”，囊括了事物的独特情韵。犹如一副写意画，给人一种横空出世之感。 再看下联： 　　南通州北通州，南北通州通南北；　　东当铺西当铺，东西当铺当东西。 　　相传此联为乾隆下江南经通州时与纪晓岚相对而成。联句以南北东西入联，此迭字法上联三出“通州”，三现“南北”；下联三出“当铺”，三现“东西”，然而联尾的东西两字在这里也产生了变化，从方位词变成了名词。形同而义变，情味盎然。 十八、联绵 
在对联中，联绵词必须对应联绵词，不能与其它词性的词相对。古代严式对更主张在联绵词中必须名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。 例如： 　　独抱琵琶寻旧曲；　　数教鹦鹉念新词。   联中“琵琶”对“鹦鹉”，此联属联绵对。 再如： 　　入室饮茶，直步可登麒麟阁；　　临池染翰，何年得到凤凰台。 　联中以“麒麟”对“凤凰”，视为联绵对。 福州春意亭联： 　　莺啼燕语芳菲节；　　蝶影蜂声浪漫诗。  

许飞

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