概要：3．叛逆、伤痛的象征善良、有理想的詹妮，是一个坚持不懈的抗争和漂泊不定的艺术形象，体现着人类终极追求的朦胧性、不可言说性，使影片产生了浓郁的感伤和浪漫主义色彩。命运就像那根洁白的羽毛，随风飘荡，不可捉摸。人们不停地追寻自己的命运，詹妮象征着非理性的反叛传统的人生方式，与此相伴的是“垮掉的一代”的粗话连篇的政治抗议集会，是美国嬉皮士野性的流浪经历，是越南战场伤残归来的丹中尉的颓废。各种有着丰富寓意的人和事又都归统于阿甘的生活中，所以尽管事件繁杂，却杂而不乱，宏观历史的线和微观个人的线同时展现，我们既能看到美国20世纪50年代到80年代的几乎所有的重大政治、文化事件，也能感受每一个个体角色展示给我们的关于人生、命运的解读。尤其是将历史的重大事件以纪录片或电视新闻片的形式嵌接在阿甘的小人物生活中，以小带大，以轻喻重，既简洁连贯、生动感人，又蕴涵丰富、意味深长。（二）自觉、有意识地运用电影新技术20世纪80年代以来，高科技电影特技手段成为电影新语言。从《侏罗纪公园》中逼真的恐龙，到迪士尼动画中可爱的动物，从商业巨片中汽车碰撞到《哈利波特》系列的魔幻世界，高科技特技手段把电影

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3．叛逆、伤痛的象征
善良、有理想的詹妮，是一个坚持不懈的抗争和漂泊不定的艺术形象，体现着人类终极追求的朦胧性、不可言说性，使影片产生了浓郁的感伤和浪漫主义色彩。命运就像那根洁白的羽毛，随风飘荡，不可捉摸。人们不停地追寻自己的命运，詹妮象征着非理性的反叛传统的人生方式，与此相伴的是“垮掉的一代”的粗话连篇的政治抗议集会，是美国嬉皮士野性的流浪经历，是越南战场伤残归来的丹中尉的颓废。
各种有着丰富寓意的人和事又都归统于阿甘的生活中，所以尽管事件繁杂，却杂而不乱，宏观历史的线和微观个人的线同时展现，我们既能看到美国20世纪50年代到80年代的几乎所有的重大政治、文化事件，也能感受每一个个体角色展示给我们的关于人生、命运的解读。尤其是将历史的重大事件以纪录片或电视新闻片的形式嵌接在阿甘的小人物生活中，以小带大，以轻喻重，既简洁连贯、生动感人，又蕴涵丰富、意味深长。
（二）自觉、有意识地运用电影新技术
20世纪80年代以来，高科技电影特技手段成为电影新语言。从《侏罗纪公园》中逼真的恐龙，到迪士尼动画中可爱的动物，从商业巨片中汽车碰撞到《哈利波特》系列的魔幻世界，高科技特技手段把电影这门视听艺术推向一个高峰。而以“最擅长运用特技的导演”著称的泽米基斯在《阿甘正传》这个艺术化影片里同样施展了一把才艺。
利用影视媒体的资料，包括旧新闻片和电影电视片，把美国20世纪50年代到80年代的一些大事贯穿到电影中。如讲解阿甘的名字“弗雷斯特”的来处时引用了格里菲斯拍的《一个国家的诞生》中的镜头，来展示当时三K党及其头目内森•贝德福德•福雷斯特的形象。三位总统的接见，都利用了旧新闻片来剪辑。而幼年阿甘第二次看见摇滚歌星猫王时是在电视娱乐片中，猫王正跳着“扭胯”舞，那正是由带矫形支架的阿甘跳舞而引发灵感创造的新舞步，博得观众们阵阵兴奋的尖叫。同时，导演也展示了电子媒体在当代文化生活中的重要地位和作用。电视一直是这部电影的重要道具。不仅几次大事件是通过电视画面调出，而且美国著名的节目主持人频频出镜。詹妮出走前夜看到的是电视上的独立女神像。阿甘跑步横穿全国时，理发馆里的三个男人似乎一直在看着电视。而詹妮也是看电视才知道阿甘在自己走后的情况，才下决心要回到这个执著、坚强的男人身边。这种片中片的方式的确是一举多得。
利用旧新闻片和换人顶替的手法，把阿甘放到观众都比较熟悉的历史情境中。比如他在亚拉巴马大学门口亲眼目睹了华莱士州长勉强让黑人学生进入大学的一幕，还进入到那真实的历史镜头中去，朝着观众挥手致意。他作为橄榄球美国全明星队队员被约翰•肯尼迪总统接见，作为越战英雄被约翰逊总统接见，作为乒乓球明星队员、中美外交功臣被尼克松总统接见，一个虚构的人物和真实的总统们在画面中同时出现。观众在这种熟悉的历史回顾中更易产生共鸣，而这种对重大历史的解构又构成某种滑稽荒诞的色彩。阿甘受到总统的接见，不仅可以让人想起总统们背后真实的历史，还可以让虚构的阿甘淡化历史的沉重。其实整部影片中导演都在玩这个把戏，他既要人们回忆、记住历史，又要人们从历史中解脱出来。肯尼迪总统问阿甘“有何感想”，阿甘回答“想撒尿”；约翰逊总统说“我想看看你的伤啊”以表示亲切，而阿甘竟真的脱下裤子露出屁股上的伤给他看；尼克松对于阿甘不满意旅馆的抱怨给予积极解决，安排住在水门宾馆，却引发了那场人人皆知的水门事件。这些真实与虚构的嫁接画面既表现阿甘的天真、淳朴，又显示出对于历史、国家、政府、权力这些严肃概念的戏谑、不以为然，让观众不至于心情过分压抑，同时形成一种对历史的新颖奇特的审视和叙述，陌生感和新奇感给观众带来了愉悦。
影片开头和结尾时的那片羽毛引发许多观众对这部影片的好感和浪漫感觉。开头时一片洁白轻柔的羽毛从空中飘落到阿甘脚下，这个看起来像一个持续不断的摇镜头，作得很逼真，人们几乎看不出来它有接口，可是这样一个忽而空中、忽而地上的完整镜头在现实中是无法以一个镜头从容完成的。但导演却用电影特技把这个镜头拍出来，并成为给整部影片定调的场景。正像阿甘在詹妮墓前说的：“我不知道是妈妈对，还是，还是丹中尉对。我不知是否真是命中注定，还是，我们随风飘零没有定数。不过，我想两者可能兼而有之，也许两者同时发生。”片头和片尾出现的羽毛，不仅是追求视觉的美感，更是对整个人生的隐喻，它是飘飘荡荡、无法自主的，但也是轻盈美丽、甜蜜美好的。轻盈的羽毛让人们感到唯美和淡淡的忧伤；美丽的飘舞让人们放松观看，觉得这是一个娱乐片，它不像片中提到的那些巨大的历史事件一样沉重；随风飘荡的无序和无目的性又让人仿佛感到它和人生命运的相似，总能在看完电影很久以后的某一刹那想起这片羽毛，使它不至于和一般的娱乐片那样单薄，没有回味。在艺术片中巧妙运用电影特技，导演的这份聪慧为后来者提供了许多思路。
（三）充分利用音乐来构成、配合电影的叙事和画面
影片不仅用音乐烘托氛围，制造、推动情节，而且还用音乐来展示故事时代背景的内涵，阐述隐喻着的一些复杂、抽象的概念，来透露主人公的心情和导演的想法。
美国摇滚乐歌星猫王演唱《猎狗/HoundDog》时跳的扭胯舞，是被当时的保守人士视为下流举动的摇滚乐代表舞步，而观众却正是被他这新奇的舞步煽动得尖声大叫，异常狂热。这舞步在影片中被想象成是阿甘带着矫形支架跳舞给猫王带来的灵感。阿甘去中国打球回来后被美国著名的电视节目迪克•卡维特节目采访，并和英国摇滚歌星及歌曲创作家约翰•列侬对话，当他讲起中国的情况，说到“人们几乎一无所有，人们从来不去教堂”这样简单的生活时，引起了约翰•列侬的无限遐想，并说“要想这样也并不难”，其实这些都正是约翰•列侬在《想象/Imagine》中所写的歌词。影片不仅施展了巧妙的想象力，同时也用这些音乐感性地展示了当时的文化背景、思想状态。
阿甘刚到越南战场，基地上放出来的却是讽刺战争的歌曲《幸运的儿子/FortunateSon》。歌词中说：“他们却把所有的大炮对准了你。天哪，那不是我，我不是参议员的儿子，我真是个不幸的人。”不知道战争是什么样子的阿甘，在飞机上很紧张，但现在看到的却是美丽的异国风景、喝酒烤肉的悠闲大兵，有人在跳舞，录音机里传来“四尖子/TheFourTops”的《我没办法/ICan’tHelpMyself》，这是一首经典的爱情歌曲，看来战争仿佛很轻松浪漫。可是当黑人战友巴伯被炮火击中，临死前凄凉地说“我想回家”时，知道“四尖子”乐队是由四位黑人组成的观众，就会想起“我没办法”的意味，感叹导演选择音乐的功力。
影片把一些曾经激励过、影响过一代年轻人的歌曲巧妙地穿插在故事中，甚至有些情节正是由这音乐而来，不仅对观众极具煽情性，而且正像插入的许多历史信息一样，并不让人觉的生拼硬凑、杂乱无章，而是与影片中的人物、情节水乳jiao融，结合得恰到好处。这也体现了导演作为那一代人对这些音乐的深刻理解。
 

追忆

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