概要：一．祝福 祥林嫂是生活在旧中国的一个被践踏、被愚弄、被迫害、被鄙视的勤劳、善良、质朴、顽强的劳动妇女的典型形象。这篇小说通过祥林嫂一生的悲惨遭遇，反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾，深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害，揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反封建的必要性。肖像描写是本文刻画人物的一个特点。鲁迅先生说过：“要极节省地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”本文围绕人物的遭遇，三次刻画了祥林嫂的肖像，尤其是她的眼睛。从开始时的“顺着眼”，到第二次来鲁镇时的“眼角带着泪痕”，“没有先前那样精神”，捐了门槛以后“眼光分外有神”，可四婶一声喝，第二天“眼睛窈陷下去”，到临死前的“瞪”着眼，“眼珠间或一轮”，都有丰富的内涵。眼睛与其他肖像描写相配合，展示了人物的内心世界，反映了祥林嫂悲剧的几个过程，形象地反映了祥林嫂是怎样一步步被封建礼教和封建思想逼到绝境的，也是对罪恶的封建社会无声的控诉。 二.边城翠翠 天真善良，温柔清纯。和外公相依为命，对其关怀备至。对傩送的爱情纯洁真挚，矢志不渝。是一个理想化、纯美化的形象。.傩送 多才多艺，性格与天保很相似，孤独地

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一． 祝福
祥林嫂是生活在旧中国的一个被践踏、被愚弄、被迫害、被鄙视的勤劳、善良、质朴、顽强的劳动妇女的典型形象。 这篇小说通过祥林嫂一生的悲惨遭遇，反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾，深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害，揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反封建的必要性。 肖像描写是本文刻画人物的一个特点。鲁迅先生说过：“要极节省地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”本文围绕人物的遭遇，三次刻画了祥林嫂的肖像，尤其是她的眼睛。从开始时的“顺着眼”，到第二次来鲁镇时的“眼角带着泪痕”，“没有先前那样精神”，捐了门槛以后“眼光分外有神”，可四婶一声喝，第二天“眼睛窈陷下去”，到临死前的“瞪”着眼，“眼珠间或一轮”，都有丰富的内涵。眼睛与其他肖像描写相配合，展示了人物的内心世界，反映了祥林嫂悲剧的几个过程，形象地反映了祥林嫂是怎样一步步被封建礼教和封建思想逼到绝境的，也是对罪恶的封建社会无声的控诉。
二. 边城
翠翠 天真善良，温柔清纯。和外公相依为命，对其关怀备至。对傩送的爱情纯洁真挚，矢志不渝。是一个理想化、纯美化的形象。
.傩送 多才多艺，性格与天保很相似，孤独地追求爱情，最后为亲情放弃爱情。
作者笔下的小镇，风光秀丽、民风淳朴，人们没有等级功利之争，人与人之间真诚相待。外公对孙女的爱怜，翠翠对傩送的纯真的爱，天保兄弟对翠翠真挚的爱，兄弟之间诚挚的手足之情，都代表了未受污染的农业文明的传统美德。在自然的明净之中，更有人情心灵的明净。

三 荷花淀
水生嫂：勤劳朴实，挚爱丈夫，识大体，明大义
艺术特色：
（1）动词准确 指出以下各句带点词的表达作用：
１．女人的手指震动了一下。
２苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。
３．几个青年妇女把掉进水里又捞出来的小包裹丢给了他们。说完，把纸盒顺手丢在女人们船上。
４小船窜进了荷花淀。
1.准确地表达由吃惊而产生的心理反应。
2.形容劳动的欢快心情。
3.渲染战斗胜利后的欢乐气氛，表现亲爱带戏谑的感情。
4.形容在强敌面前的敏捷行动。
（2）以景衬情 认真阅读景物描写片段，体味词语隐含的意义及其作用：
１．"现在已经快到晌午了，万里无云，可是因为在水上，还有些凉风，这风从南面吹来，从稻秧上苇尖上吹过来。水面没有一只船。水像无边的跳荡的水银。"
２．"她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边挤得密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开，就象铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。
这是"女人们"探夫未遇回家路上的一段景物描写，衬托水生嫂们的心情开始由忧变喜。同时，也推动了故事情节的发展。
（3）细节描写 女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。
震动：这是水生嫂听到丈夫报名参军之后出现的一个细节描写。丈夫"明天"就要参军到大部队上去，的确出于水生嫂的意料之外，心里受到震动，手指不由自主地震动了一下。我们不难想象，这时水生嫂心里的感情一定是很复杂的：几年的夫妻恩爱，家中生产生活两副重担，上前线前途莫测……
吮：但水生嫂毕竟是一个识大体，明大义的人，很快地把一个手指放在嘴里"吮"了一下，她用这个动作迅速平衡了自己的情绪，她不能让丈夫看出自己有软弱的表现，并作出了支持丈夫参军的决定，显示了她的坚强性格。
（4）用对话展示人物性格
几个妇女商量探夫时的对话：
“听说他们在这里还没走，我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳” （文静含蓄）
“我有句要紧的话，得和他说说”（ 心直口快）
“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看头啊”（腼腆忸怩）
四 套中人 别里科夫这个典型形象，是九十年代害怕群众、害怕变革的可怜虫。 别里科夫精神是沙皇政府对人民实行思想控制、精神禁锢的工具。他怕这怕那，并“像害怕瘟疫一样害怕一切新事物，害怕一切超出平凡庸俗的生活轨道外的东西”，他还怕自己不能符合沙皇统治的要求，因此，终日是一副可怜相。
五. 药 华老栓──当时社会中一部分没有觉悟的劳动群众的代表

勤劳善良
愚昧麻木
不敢同命运抗争，逆来顺受
题意: 三层含义: 1.人血馒头不是药，这迷信的结果，只会使人早日丧生。
2.夏瑜式的奋斗和牺牲也不是药，救不了社会的病苦，唤不起愚昧群众是觉悟。
3.真正疗救中国──华夏，只有舍此另找新药，能根治脱离群众这一症结的新药。 药》的景物描写
P228第四部分描写了寒风、枯草、秃树、乌鸦等景物，制造了一种很强烈的悲凉气氛。既烘托了两位母亲极为凄惨的心情，又能激起读者对革命者的悼念，对受害者的同情。
药的明暗双线式结构1、明写华老栓买“药”，暗写夏瑜牺牲。 2、明写华老栓夫妇煨“药”和华小栓吃药，暗写革命者夏瑜的血被吃。3、明写刽子手和茶客们谈“药”，暗写革命者在狱中的英勇斗争。
六 项链
玛蒂尔德的形象特征
美丽漂亮—产生悲剧的要件; 借项链——产生悲剧的原因; 希望找到未找到——难以启齿、希望破灭; 还债做粗活——性格刚强; 说明真相——诚实、天真; 既有强烈的虚荣心，又有刚强吃苦、令人同情的一面。作者在讽刺批评的同时又有同情心 本文的主旨是讽刺小资产阶级的虚荣心，同时谴责了资本主义社会不良的价值观。肯定了玛蒂尔德和她丈夫偿还项链的诚实品格和奋斗精神 1、故事波澜起伏、跌宕多姿，引人入胜。
2、尖锐的讽刺性和强烈的戏剧性。
3、善于心理描写
4、细节描写典型
七 .陈奂生上城 定位陈奂生的形象特点：中国农民的纯朴、善良、勤劳、坚韧 ；农民因袭重负的狭隘自私、自欺欺人 ；
落后保守、小富即安的小农思想及封建等级观念 ；不断进取、积极追求新生活的强烈愿望 。二十世纪八十年代中国农民的典型
八 守财奴
葛朗台是一个贪婪、吝啬、狡诈、卑鄙的守财奴，金钱狂，是一个爱财如命、至死不变的有产者。
葛朗台这个形象深刻地揭示了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系，暴露了资本主义社会的罪恶。
细节描写揭示人物性格：
(1)十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器……[ ]
(2)他到密室去拿了一把路易来摔在床上……“父亲，把钱收起来吧；我们只需要你的感情。”“对啦，这才对啦，”他把金路易装到袋里。[ ]
九 林黛玉进贾府
贾宝玉 在黛玉眼中，他是一个眉清目秀、英俊多情的年轻公子。他具有反对封建束缚，要求自由平等的思想。他蔑视世俗，卓然独立的种种表现，正反映了他对封建礼教和封建道德的反抗。
王熙凤 是一个精明能干，惯于玩弄权术的人。为人刁钻狡黠，明是一盆火，暗是一把刀。由于对上善于阿谀奉承，因此博得贾母的欢心，从而独揽了贾府大权，成为贾府的实际统治者。
林黛玉的特点 .A细心多虑 B.美貌多情 C.体弱多病 D寄人篱下的身世之痛 孤标傲世的人格追求
全书以林黛玉和贾宝玉的爱情故事为中心，揭露了封建统治阶级的罪恶和腐朽本质，揭示了封建社会必然崩溃的历史发展趋势。
虚实相生的艺术手法：一般来说，眼前之景为实，虚构之景为虚；景物为实，情感为虚；形象为实，抽象为虚；正面描写为实，侧面描写为虚。虚和实相对存在。1。比如对黛玉的心理描写，黛玉第一次进贾府，所以进之前就“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，唯恐被人耻笑了他去”。一方面可表现出黛玉谨慎、矜持的性格，一方面作者也好通过黛玉之眼，有详有略，有虚有实地来描绘贾府。2。写人物的出场，贾母、王熙凤、贾宝玉，可谓浓墨重彩，实写得多王熙凤出场，未见其人，先闻其声，黛玉想：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”此时黛玉的心理描写可说是极妙的一笔虚写，好比浓墨之处留一飞白，既侧面烘托了王熙凤出场的气势不凡，又使行文不那么呆板。3。写贾宝玉出场，前面多有铺垫，属于对及贾宝玉的侧面描写，与对贾宝玉的正面刻画相比，属于虚笔。先是王夫人介绍，“孽根祸胎”，“家里的‘混世魔王’”，“你这些姊妹都不敢沾惹他”。这些话虽是出自母亲的恨铁不成钢之情，但在全文却起到了欲扬先抑的效果，虽是虚笔，却给全文增加一个波折。
十 林教头风雪山神庙
林冲的性格 逆来顺受，委曲求全 奋起反抗
林冲是封建社会官逼民反的最典型的例子，

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