概要:坐在《驿站》的长椅上,你说这人生大道两旁充满迷人的景色,但它并不是我们追求的终点,并不是我们要到达的驿站。……我们叩问灵魂,共读岁月。十二个窗口,我读遍了你真诚的灵魂。决定离去时才发现,包袱里的一切变成了一支快乐的歌。柯蓝,请允许我这样叫你。对,就像你说的那样,你永远永远和我同在。这篇文章写的是读后感,但它把阅读当成读者与作者的交流,读者向作者提出疑问,又从书中找到了答案。这就具备了“对话”的“神”——实质意义上的对话。怎样使“形”(表达)也吻合对话呢文章运用了三个技巧来处理:一是改换人称,直呼作者为“你”;二是虚拟场景,“我”带着包袱去访柯蓝,这就有了对话的环境,又拉近了沟通的距离,增强了亲切感;三是把作品中的“文”转换为对“我”说的语。读《差异》《选择》《驿站》连用三个“你告诉我”,这样便形成了对话。这样处理,便把文章紧扣在话题上了。这篇作文告诉我们,当你掌握的题材接近话题的实质意义,而形式上又相距甚远,那么就得运用适当的手法加以处理,把作文扣到话题上来。这是写供题作文的非常重要的技巧。 中国基础教育21世纪上一页 [1] [2]
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坐在《驿站》的长椅上,你说这人生大道两旁充满迷人的景色,但它并不是我们追求的终点,并不是我们要到达的驿站。
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我们叩问灵魂,共读岁月。十二个窗口,我读遍了你真诚的灵魂。决定离去时才发现,包袱里的一切变成了一支快乐的歌。
柯蓝,请允许我这样叫你。对,就像你说的那样,你永远永远和我同在。
这篇文章写的是读后感,但它把阅读当成读者与作者的交流,读者向作者提出疑问,又从书中找到了答案。这就具备了“对话”的“神”——实质意义上的对话。怎样使“形”(表达)也吻合对话呢文章运用了三个技巧来处理:一是改换人称,直呼作者为“你”;二是虚拟场景,“我”带着包袱去访柯蓝,这就有了对话的环境,又拉近了沟通的距离,增强了亲切感;三是把作品中的“文”转换为对“我”说的语。读《差异》《选择》《驿站》连用三个“你告诉我”,这样便形成了对话。这样处理,便把文章紧扣在话题上了。
这篇作文告诉我们,当你掌握的题材接近话题的实质意义,而形式上又相距甚远,那么就得运用适当的手法加以处理,把作文扣到话题上来。这是写供题作文的非常重要的技巧。
中国基础教育21世纪
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