概要：李渔之所以会作如此改动，首先是出自于对演员演出的体谅之情。如果完全按照原小说一线到底的方式进行表演，则主要演员必须马不停蹄地登场演出，没有丝毫喘息的机会。李渔正是考虑到此才加重次要人物的戏份，并尽力使之与主线相融。其次是李渔十分看重武戏能使场面热闹的特殊功效。正是为了活跃剧场气氛，李渔在剧中频频穿插武场戏、科诨戏。因小说故事改编为传奇后主要是文戏，而突出情感表现的文戏一般不太容易营构热闹的场面，也难以在长时间内完全保持观众的兴趣，所以李渔巧妙地借助了明清传奇的结构方式，既保留男女婚恋的主题线，又在另一线中添设异彩纷呈的内容，穿插锣鼓喧闹的武打场面，使主线与副线张弛交替，冷热相间。但是，副线并不能够做到与主线的密切配合，可见过分地要求愉悦观众，注重形式技巧所产生的热闹效果，改编后的传奇在一定程度上偏离了李渔的戏曲理论原则。李渔写小说主要依靠波澜起伏的情节来吸引读者，而人物、环境这两大要素在大多数情况下被他忽视。小说注重情节性的特征有利于表达作者的叙事方式，使李渔的小说在结构上纯粹简单，能够与他的结构理论原则相切合。而以舞台演出为目的的戏曲观念。要求李渔为了迎合观众的欣

从小说到传奇——试析李渔四部传奇与原小说的差异性 (人教版高三选修),标签：综合语文教学资料大全,http://www.51jxk.com
李渔之所以会作如此改动，首先是出自于对演员演出的体谅之情。如果完全按照原小说一线到底的方式进行表演，则主要演员必须马不停蹄地登场演出，没有丝毫喘息的机会。李渔正是考虑到此才加重次要人物的戏份，并尽力使之与主线相融。其次是李渔十分看重武戏能使场面热闹的特殊功效。正是为了活跃剧场气氛，李渔在剧中频频穿插武场戏、科诨戏。因小说故事改编为传奇后主要是文戏，而突出情感表现的文戏一般不太容易营构热闹的场面，也难以在长时间内完全保持观众的兴趣，所以李渔巧妙地借助了明清传奇的结构方式，既保留男女婚恋的主题线，又在另一线中添设异彩纷呈的内容，穿插锣鼓喧闹的武打场面，使主线与副线张弛交替，冷热相间。但是，副线并不能够做到与主线的密切配合，可见过分地要求愉悦观众，注重形式技巧所产生的热闹效果，改编后的传奇在一定程度上偏离了李渔的戏曲理论原则。李渔写小说主要依靠波澜起伏的情节来吸引读者，而人物、环境这两大要素在大多数情况下被他忽视。小说注重情节性的特征有利于表达作者的叙事方式，使李渔的小说在结构上纯粹简单，能够与他的
结构理论原则相切合。而以舞台演出为目的的戏曲观念。要求李渔为了迎合观众的欣赏趣味和观剧心理，特别讲究戏曲唱、念、做、打形式齐全，反而使传奇创作受到了种种约束。
通过对四部传奇与原小说的差异的分析，我们可以十分明显的看到，李渔为了使剧作适合舞台演出、娱乐观众的需要在原小说的情节基础上进行了大量的修改。李渔的剧作有着不同于小说的创作观念和创作状态，他的传奇在内容上不会一线贯通，而原小说的情节进入传奇后在长度上又显然不够，他就自然而然地考虑施用各种人工的技巧，牵引进可有可无的情节，添加子虚乌有的鬼神戏，迎合观众的欣赏趣味，最终导致了传奇实践与戏曲理论的脱节。


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马月珍

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