概要： 前五回是《红楼梦》全书的引子，其中第三回“金陵城起复贾雨村 荣国府收养林黛玉”，是高中语文教材（笔者手头的是苏教版必修二）的必选经典篇目，一般经过一头一尾的压缩后改题作“林黛玉进贾府”。这一回在《红楼梦》中地位显著，可用几个第一来说明。首先，第一次对全书的活动中心“荣府”进行了特写；其次，是贾母、王夫人、王熙凤等一干重要人物的首次出场，尤其是“宝黛”初会与众不同。另外，根据甲戌本的说法（其对“且说黛玉自那日弃舟登岸时”句侧批云：“这方是正文起头处。此后笔墨，与前两回不同”），这回完全可视作全书的开端。由此种种，都指示着这一回的不同寻常，令人充满期待。果然，曹雪芹不负众望，写出了经典，令人折服叹服。说是经典，就在于值得读者去反复品读、深入探究，可以正读，也可以反读，总之，在于抒发一己之感受而已。笔者在教了这篇文章后，在参考前人已有研究成果的基础上，集中拈出文中的“笑”、“哭”二字，来略探曹雪芹的运笔之妙，另外，笔者也不揣冒昧，点出其中的一处瑕疵，以为妙笔中的败笔，试作探究。“三笑”不寻常首先是王熙凤的“笑”，“未见其人，先闻其笑”，将其恃宠放诞的形象深深地定格了，此

《红楼梦——林黛玉进贾府“苦”“笑”艺术探析》(苏教版高二必修),标签：综合语文教学资料大全,http://www.51jxk.com



 前五回是《红楼梦》全书的引子，其中第三回“金陵城起复贾雨村 荣国府收养林黛玉”，是高中语文教材（笔者手头的是苏教版必修二）的必选经典篇目，一般经过一头一尾的压缩后改题作“林黛玉进贾府”。这一回在《红楼梦》中地位显著，可用几个第一来说明。首先，第一次对全书的活动中心“荣府”进行了特写；其次，是贾母、王夫人、王熙凤等一干重要人物的首次出场，尤其是“宝黛”初会与众不同。另外，根据甲戌本的说法（其对“且说黛玉自那日弃舟登岸时”句侧批云：“这方是正文起头处。此后笔墨，与前两回不同”），这回完全可视作全书的开端。由此种种，都指示着这一回的不同寻常，令人充满期待。
果然，曹雪芹不负众望，写出了经典，令人折服叹服。说是经典，就在于值得读者去反复品读、深入探究，可以正读，也可以反读，总之，在于抒发一己之感受而已。笔者在教了这篇文章后，在参考前人已有研究成果的基础上，集中拈出文中的“笑”、“哭”二字，来略探曹雪芹的运笔之妙，另外，笔者也不揣冒昧，点出其中的一处瑕疵，以为妙笔中的败笔，试作探究。

“三笑”不寻常
首先是王熙凤的“笑”，“未见其人，先闻其笑”，将其恃宠放诞的形象深深地定格了，此不细说。值得一提的是王夫人的“笑”——“一笑，点头不语”，与王熙凤的“笑”堪称绝配。一个放诞无礼，一个不动声色。但后者“笑”的内涵却毫不逊色，于不动声色中显示了大家风范，而且其收效是很明显的，连厉害如王熙凤也不得不折服，这也意味着二王这对大小管家在处事上的相互默契。
其次，就当属林黛玉的“笑”。林黛玉在进贾府的路上，就已经暗记要“步步留心、时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去”，事实上进了贾府后，她无论在言语对答（如顺着贾母的话，答宝玉“不曾读，些须认得几个字”）还是行动举止（如贾母房中吃晚饭排座时的“十分推让”）都努力在恪守这一涉世原则。除此之外，文中还有特意两次写到黛玉的“陪笑”，很耐人寻味。一次是王熙凤出场，黛玉“忙陪笑见礼”，当时林黛玉的哭声还只是“略略止住”，仍沉浸在悲伤的情绪中，但出于应酬，她还是很快能克制住自己。另外一次是王夫人叮嘱黛玉“不要沾惹”宝玉的时候，其实林黛玉心里已有数了（“常听得母亲说过”这个表兄是“顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混；外祖母又极溺爱，无人敢管”），然而在听得王夫人如此叮嘱话后，她却故意假装不知（却又着重强调了“在家时亦曾听见母亲说过”）地陪笑道：“……况我来了，自然只和姊妹同处，兄弟们自是别院另室的，岂得沾惹之理？”明明白白就是话里有话，王夫人当然是听懂了她的话外之音了。这一陪笑，可以看出林黛玉的确不愧是“心较比干多一窍”（宝玉语），其心计当不在王熙凤之下吧，所不同的是一个“陪笑”，一个“笑”得放诞。
再一“笑”，要算是贾母身边一个不知名的丫鬟，来看曹雪芹是如何着笔的：
一语未了，只听得外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”
文中还在另外两处写了丫鬟的笑，一是贾母的众丫头迎接林黛玉的时候：
台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，说：“刚才老太太还念呢，可巧就来了。”
二是王夫人身边的丫鬟传话林黛玉去东廊三间小正房坐的时候：
茶未吃毕，只见一个穿红绫袄青缎掐牙背心的丫鬟走来笑说道：“太太说，请林姑娘到那边坐罢。”
比较三者的笑，可以发现后两个的“笑迎”、“笑说道”都是侍从对主子的笑，而第一个“笑道”虽则也是奴才对主子，但笑得毫不做作，笑得自如，整个笑态可掬。由这一细微的“笑”，读者不难体味出贾宝玉和丫鬟们超越等级的亲切关系。

“二哭”有波澜
再来探析文中写到的两次哭。首先是林黛玉见贾母时的哭，先是贾母“心肝儿肉叫着大哭起来”，接着“当下地下侍立之人，无不掩面涕泣”，自然的黛玉也“哭个不停”，写得酣畅淋漓，正如“甲戌本”侧批所云：“旁写一笔，更妙！”又云：“自然顺写一笔。”更妙的是，下文还续接一笔，因（王嬷嬷）“说些黛玉之母如何得病，如何请医服药，如何送死发丧”的事情，引起贾母 “又伤感起来”，林黛玉“又呜咽起来”，在众人宽慰解释下，“方略略止住”，上下文相勾连，把犹哭未尽的场面写得波澜起伏了。如果把这段文字与80年代拍摄的电视剧相比照来鉴赏，前者高妙，后者粗疏（漏了“王嬷嬷谈黛玉之母病丧”与“犹哭未尽”），轩轾分明。
再一哭是宝黛相会，先是宝玉“问玉”、“摔玉”，一边满面泪痕，一边哭泣着骂那“通灵宝玉”这“劳什子”，“不是个好东西”，接着是多心的黛玉，在夜里暗自偷泣，从此种下了多愁善感的病，也为此向冤家还了第一滴的泪。宝黛第一次相会便开始“还泪”，笔法之细微，如果不细读的话，还真是会被“瞒过”了。不过，细心的读者应该会发现，作者为写“还泪”其实预设过伏笔，就是林黛玉口述的癞头和尚的那段“不经之谈”，说林黛玉只有跟他去出家，或者“除非从此以后总不许见哭声；除父母之外，凡有外姓亲友之人，一概不见”，“方可平安一世”了。
对于这处伏笔，在我看来既有成功也有失败。成功固不必言，因为暗示了黛玉的病是“无根之病”，注定了她前定的多愁善感的悲情。至于失败，亦即败笔，我觉得按理这段话不该出自林黛玉之口。从当时的情景来说，这句话说得很不妥，想想在贾母面前提及“外姓之人”，又在哭过不久说“不许见哭声”，都是非常不合情理的，这完全不符合黛玉“步步留心，时时在意”的性格特征。这不可不说是曹雪芹百密中偶有一疏的了。
至于如何来安排这段的情节，我想可以有两种方案。一种是可以借助旁人之口（如林黛玉贴身的王嬷嬷或雪雁）来说出。另一种是使出曹雪芹的拿手本领——用隐语来暗示，这样既铺设了伏笔，又不与人物性格相冲突，岂不两全齐美。
以上乃个人之浅见，我想“哭”、“笑”的为文布局，不愧是苦心孤诣的杰构。由“哭”转“笑”，由“笑”入“哭”，情节流动，人物鲜活，一切都显得天然无痕，摇曳多姿。堪称妙笔回旋，出神入化矣。