概要：表面上是“派老太太的不是”，实际上是用“不是”反衬、颂扬贾母能干，“会调理人”。说的如此乖巧，又得体，本来贾母生气，气氛又紧张，凤姐一席话不仅活跃了气氛，又讨了老太太欢心。类似的例子不胜枚举。凤姐还很善于用精明的头脑来协调各种矛盾，这在平时的生活中就能看出。例如：（第二十回中）奶娘李麽麽排揎袭人，大哭大闹大骂，众人都束手无策，，凤姐赶来，拉了她，笑道：“好妈妈，别生气。大节下，老太太才欢喜了一日，你是老人家，别人高声，你还要管他们呢，难道你反不知道规矩了，在这里嚷起来叫老太太生气不成？你只说谁不好，我替你打他，我家里烧的滚热的野鸡，快来跟我吃去。” 这一段话说的李麽麽“脚不沾地”的跟着走了。王熙凤用抬举、奉承的语言机巧的拿贾母来镇压李麽麽，一段“比刀还尖”的话，却似热心热肠，尖中有圆，寓圆于尖中。[1]潘金莲和王熙凤在性格上相似的自私自利，相同的阴险狠毒，相通的聪明机敏。是我们所见到的《金瓶梅》和《红楼梦》所塑造的人物中最为相似的两个人物。然而，她们还是有所不同。两部作品由于作者本人文化程度的不同，以及写作故事背景的差异造成了两部作品在风格上的迥异。但是两部作品并

浅谈《红楼梦》深得《金瓶梅》之“壸奥”,标签：综合语文教学资料大全,http://www.51jxk.com
表面上是“派老太太的不是”，实际上是用“不是”反衬、颂扬贾母能干，“会调理人”。说的如此乖巧，又得体，本来贾母生气，气氛又紧张，凤姐一席话不仅活跃了气氛，又讨了老太太欢心。类似的例子不胜枚举。
凤姐还很善于用精明的头脑来协调各种矛盾，这在平时的生活中就能看出。例如：（第二十回中）
奶娘李麽麽排揎袭人，大哭大闹大骂，众人都束手无策，，凤姐赶来，拉了她，笑道：“好妈妈，别生气。大节下，老太太才欢喜了一日，你是老人家，别人高声，你还要管他们呢，难道你反不知道规矩了，在这里嚷起来叫老太太生气不成？你只说谁不好，我替你打他，我家里烧的滚热的野鸡，快来跟我吃去。”  
这一段话说的李麽麽“脚不沾地”的跟着走了。王熙凤用抬举、奉承的语言机巧的拿贾母来镇压李麽麽，一段“比刀还尖”的话，却似热心热肠，尖中有圆，寓圆于尖中。[1]
潘金莲和王熙凤在性格上相似的自私自利，相同的阴险狠毒，相通的聪明机敏。是我们所见到的《金瓶梅》和《红楼梦》所塑造的人物中最为相似的两个人物。然而，她们还是有所不同。两部作品由于作者本人文化程度的不同，以及写作故事背景的差异造成了两部作品在风格上的迥异。但是两部作品并不是没有关联的。
     下面我们就通过分析作者在塑造这两个人物所采用的手法以及语言的运用来透析《红楼梦》对《金瓶梅》的继承和发展。
（二）
《金瓶梅》塑造人物形象时，既充分得展示人物个性的主要方面，又不忽略人物个性的次要方面，把人物写的血肉丰满。如潘金莲对待武大和丫头秋菊是那样的狠毒凶残；对其母潘老老是那样的冷酷无情；对李瓶儿是那样的嫉妒刻薄；对西门庆又是那样的献媚无耻。这些无疑是她的性格的主要方面。但她又是一个心直口快的人，往往别人明知的事，她却直楞楞的捅出来。所以孟玉楼说她是“一个有口没有心的货子”；奶子如说：“五娘嘴头子厉害，倒也没有什么心。”这些描写符合生活的本来面貌，切合人物的性格特征。这也是她性格的次要方面.作者这样写潘金莲就让读者感觉到这是一个丰满、生动的形象.
《红楼梦》也十分注意这一点。例如：对待王熙凤这个人物，作者就没有一杆子打翻一船人，并没有把她写成一个十足的坏人。凤姐对下人和弱者固然残忍、凶暴，但这是她的阶级本性决定的，处在她的那个位置上的人所固有的.可是她在照顾宝玉和黛玉诸姐妹时，是那样的趣味盎然、妙趣横生、诙谐可爱；当她侍奉贾母时，应酬王夫人时又的那样的聪明伶俐、讨人喜欢。作者对她既憎恶，又爱慕；既同情，又惋惜。《红楼梦》的读者也无不恨凤姐，骂凤姐，不见凤姐又想凤姐。这两种心理说明凤姐性格的复杂，也真正的体现了《红楼梦》对《金瓶梅》的继承。      
下面我们就作者塑造人物时的细节描写来看两部作品有什么不同。
       我们就潘金莲和王熙凤的肖像和衣饰描写进行比较看它们有什么不同和相同之处。
       这是潘金莲和西门庆初次见面时的情景。这时的潘金莲是西门庆眼中的潘金莲。（出自书中第2回）
            白驹过隙，日月如梭，才见梅开腊底，又早天气回阳。一日，三月春光明媚,金莲打扮光鲜，单等武大出门，就在门前帘下立约莫将及他归来时分，便下了帘子，自去房内坐的。一日也是合当有事，却有一个人从帘子下走过来。自古没巧不成话，姻缘合当凑着。妇人正手里拿着叉竿放帘子，忽被一阵风将叉竿刮倒，妇人手擎不牢，不端不正却打在那人头上。妇人便慌忙陪笑，把眼看那人，也有二十五六年纪，生得十分浮浪。头上戴着缨子帽儿，金铃珑簪儿，金井玉栏杆圈儿；长腰才，身穿绿罗褶儿；脚下细结底陈桥鞋儿，清水布袜儿；手里摇着洒金川扇、儿，越显出张生般庞儿，潘安的貌儿。可意的人儿，风风流流从帘子下丢与个眼色儿。这个人被叉竿打在头上，便立住了脚，待要发作时，回过脸来看，却不想是个美貌妖娆的妇人。但见他黑［髟真］［髟真］赛鸦［令鸟］的鬓儿，翠弯弯的新月的眉儿，香喷喷樱桃口儿，直隆隆琼瑶鼻儿，粉浓浓红艳腮儿，娇滴滴银盆脸儿，轻袅袅花朵身儿，玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨柳腰儿，软浓浓粉白肚儿，窄星星尖翘脚儿，肉奶奶胸儿，白生生腿儿更有一件紧揪揪、白鲜鲜、黑［衤因］［衤因］，正不知是甚么东西。观不尽这妇人容貌。且看他怎生打扮？但见： 
        头上戴着黑油油头发［髟狄］髻，一迳里［执足］出香云，周围小簪儿齐插。斜戴一朵并头花，排草梳儿后押。难描画，柳叶眉衬着两朵桃花。玲珑坠儿最堪夸，露来酥玉胸无价。毛青布大袖衫儿，又短衬湘裙碾绢纱。通花汗巾儿袖口儿边搭剌。香袋儿身边低挂。抹胸儿重重纽扣香喉下　。往下看尖翘翘金莲小脚，云头巧缉山鸦。鞋儿白绫高底，步香尘偏衬登踏。红纱膝裤扣莺花，行坐处风吹裙［衤夸］。口儿里常喷出异香兰麝，樱桃口笑脸生花。人见了魂飞魄丧，卖弄杀俏冤家。
      再看看《红楼梦》中对王熙凤的外貌以及服饰等的描写。而这段也是著名的黛玉眼中的凤姐。(《红楼梦》第68回)

           一语未了，只听后院中有人笑声，说："我来迟了，不曾迎接远客！"黛玉纳罕道："这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼?心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上 戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿'花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻 。黛玉连忙起身接见。 
       曹雪芹以这种见人先听声的方式来引起读者的注意，紧接着引出主人公王熙凤，又不以作者的全知全能的眼光来看凤姐，而是把她巧妙的放在黛玉眼中，让她成为黛玉眼中的凤姐。这无疑是对《金瓶梅》中西门庆眼中的潘金莲的一种学习和借鉴吧！但是两者又有不同，不同之处在内容上。曹雪芹写出的凤姐形象逼真，但又不是将凤姐全知全能的展现在读者面前，而是既讲了凤姐的衣着穿戴，又说了凤姐的神态气质，以及给黛玉的总体感觉——“彩绣辉煌，恍若神仙的妃子”。不仅写出了凤姐的外貌，而且写出了她的内神。初看之下便觉得，恍忽之间就好像满室的光芒，恍的人眼晕。王熙凤在黛玉的眼中，在读者的心中，是如此的光芒四射，可是让每个人来仔细说说，凤姐到底是个什么样子，恐怕有一千个读者，要有一千个王熙凤了。
      而笑笑生所塑造的潘金莲则不同，它是一种完全的现实主义，并没有《红楼梦》中的浪漫因素。西门庆眼中的潘金莲衣什么？着什么？穿什么？戴什么?长什么样子？什么样的鬓儿？什么样的眉儿？什么样的嘴？什么样的鼻子？......作者描写的细细致致、清清楚楚，竟然细致到衣服的扣子扣到什么位置上，都明明白白的告诉读者了，这些无疑是作者写作功力的绝好展示。但也给了读者在思维上的限制，没有了《红楼梦》中的种种美好的遐想，仅仅是细致纷繁的叙述描写。
 再从语言上来看，《红楼梦》这段叙述语言凝练、紧凑，毫无繁杂、拖沓繁冗之感，浓重的诗词气息在字里行间游走、流动。让人感觉像在看诗，《红楼梦》有着诗化的语言。凝练、紧凑、简洁、诗般的语言无疑在语言上是一种典范。而《金瓶梅》中关于潘金莲的肖像这段则是民间语言的丰富再现。描写西门庆眼中的潘金莲，一连使用了十二个“儿”字，而且各个都有叠音，诵读起来无疑是一首信天游似的民间歌谣，语气中包含着平常人家的生活气息，普通人的日常气味。说到平实朴素的语言我想在《金瓶梅》这又算个标志吧！
另外，《金瓶梅》和《红楼梦》在塑造潘金莲和王熙凤这两个人物的时候都采用了民间语词来刻画这两个独特的人物个性，并且表现出了人物复杂的内心世界。
《金瓶梅》第六十一回中叙述潘金莲用“獒犬之计”害死了李瓶儿的儿子，李瓶儿悲痛欲绝。潘金莲却见孩子没了，每天精神抖擞，百般称快，指着丫头，骂道：“贼yin妇，我只说你日头也有错了的时节？你斑鸠跌了弹——也嘴答谷了；春凳折了靠背——没的倚了；王婆子卖了磨——推不的了；老鸨儿死了粉头——还没指望了。”潘金莲用了一连串歇后语在这指桑骂槐。这段话不仅表现了金莲的伶牙俐齿，也写出她狠毒泼辣的个性。

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