概要：打之猫儿不吃饭，打之狗儿不看家；打之槐树不结角，打之枥树不开桠。…………朱光潜先生研究中国诗何以走上“律”的道路，得出的结论之一是：“声音的对仗起于意义的排偶，这来年感个特征见于赋，律诗是受赋的影响。”（《诗论》第十二章）此论较为精到，若考虑到春秋战国以降直至有汉这段特定历史的真实面貌，这个结论也许就会大打折扣。不难发现：正是春秋战国纷乱至楚汉之争造成历史文化的断层，而在汉至六朝，又恰是历史文化的修复与承新期，先是文（汉赋）借之于诗（楚辞，但汉初并不把楚辞当诗），再而为诗（尤其是律诗）借之于文（赋），都经历了整饬与精化的过程。中国诗声律的渊源其实仍在其源头《诗经》里，而且律诗的形成仍离不开它固有的内在结构——这变动不居中的“道”——语法的凝固作用。汉语运用[4]式及其对位移形式的偏爱，就像对这齐整的汉字本身一样，确乎到了无以复加的地步。相比较而言，西洋诗虽有韵律可言，却见不出这种效果来。[4]式的位移对复句的研究也有其重要的价值。诸种复句句式可以理解为[4] 式作≥2次的位移并加上关联词语得来的。这也是合乎汉语自身发展规律的认识。下面试举例讨论[4]式用于复句的情形

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打之猫儿不吃饭，打之狗儿不看家；
打之槐树不结角，打之枥树不开桠。
…………
朱光潜先生研究中国诗何以走上“律”的道路，得出的结论之一是：“声音的对仗起于意义的排偶，这来年感个特征见于赋，律诗是受赋的影响。”（《诗论》第十二章）此论较为精到，若考虑到春秋战国以降直至有汉这段特定历史的真实面貌，这个结论也许就会大打折扣。不难发现：正是春秋战国纷乱至楚汉之争造成历史文化的断层，而在汉至六朝，又恰是历史文化的修复与承新期，先是文（汉赋）借之于诗（楚辞，但汉初并不把楚辞当诗），再而为诗（尤其是律诗）借之于文（赋），都经历了整饬与精化的过程。中国诗声律的渊源其实仍在其源头《诗经》里，而且律诗的形成仍离不开它固有的内在结构——这变动不居中的“道”——语法的凝固作用。汉语运用[4]式及其对位移形式的偏爱，就像对这齐整的汉字本身一样，确乎到了无以复加的地步。相比较而言，西洋诗虽有韵律可言，却见不出这种效果来。
[4]式的位移对复句的研究也有其重要的价值。诸种复句句式可以理解为[4] 式作≥2次的位移并加上关联词语得来的。这也是合乎汉语自身发展规律的认识。下面试举例讨论[4]式用于复句的情形。如：
必须对材料有高度的概括、作精细的加工。
第一次位移后，变成：
必须对材料有高度的概括，必须对材料作精细的加工。
试加上关联词语“不但…而且”“尽管…还”“虽然…但是”等，再做位移变成：
不但必须对材料有高度的概括，而且必须对材料作精细的加工。
尽管必须对材料有高度的概括，还必须对材料作精细的加工。
虽然必须对材料有高度的概括，但是必须对材料作精细的加工。
经过一系列的位移之后，句子意义的轻重已有了较大的差异，但前后相承的语义链仍牢不可破。其中的原因，一方面有赖于关联词语在其中的辅助作用使原本多语义内涵因之而外化确定，另一方面，也可以看出[4]式系统的语义组合是紧密的，不仅有词性而且有语体风格等方面的紧合关系。
这样对复句的理解，其实也有助于我们加强对古典文学中诸种体裁、创作手法的理解。这些体裁在手法上是自由的，但在结构上衍生出的语义内涵却是紧密的。如此看来，研究复句的意义在于，句群可以确定，而大篇章也有了一定的定位，因而对文章整体的把握很可能找到一条通便的文道。赋体之在汉的重视，骈文之在南北朝的偏爱，八股文之在明清的受宠，现在看来都有其语法上的必然。其实就是在优秀的诗歌与唐宋古文中，也不难发现这样的一种尺度来。在西方讲究其三段式，而中土却四其起承转合。这种排列组合中[4]式一系列的位移，即使是在自由的散体中，也可窥见其凝固内核的作用。

句式的弱化变式

句式在加增变式的同时，又不断地进行弱化变式。弱化的根因在于信息取舍的需要。说话人为了充分地表达他的意图，往往通过加增句式来表达，而听话人很可能只要抓住一些关键性的词语，或从说话人的语气、神态就能领会对方的意思。从句式[4]可知，一句话的信息量推究起来可谓无穷无尽，但话语却有轻重之分，缓急之分，否则接受者永远不能理解。而从所华人角度看，他也需要对相关信息进行弱化处理每否则表达会陷入无休止的陈述之中。正是在这一点上，双方都有可能采取同一方式，弱化次要，突出主要，从而简便、迅捷地完成一次信息交流。
弱化突出的特点是非主要信息成分对句内原由主要信息作离心远逝运动。这在句式的位移中其实就已经开始了，如被动句，它要突出的是受动者，相对而言，对施事就采取了弱化处理；又如动作形态转化为附着形态也是这样。
接着这些非主要信息挣脱束缚获得一些自由，再进之于功能替换，变成一个辅助主要意思的附属成分。
最后，这些非主要信息完全消失，只剩下那些主要成分与主要的意思。
在汉语言中，这些弱化变式是相当活跃的。
下面结合具体的句式模式来讨论。
一、由[1]式相关部件的弱化。
S+V+O      V+O
            S（O，V）
上面这四种变式情形，实际上是受期待信息的需要之所致。在对话中较为常见。如：
“你去过吗？”
“去过。”
这也是所谓的省略式。古文对这种样式特别偏爱。如《左传·曹刿论战》一节文字：
一鼓作气，再（鼓）而衰（气），三（鼓）而绝（气）。彼绝（气）（而）我盈（气），故（我）克之。
这节文字省去相关成分后，显得简练生动，而突出了说话人说话的力度和气势。
二、[2][3][4]式的弱化变式在前文不同部分已有所涉及，这里从略。需要指出的是，对于：
（ma+S）+（nb+V）+（pc+O）
其修饰限定语越多，实际上对所修饰的主要成分也是一种弱化。在[4]式中，谈到复句的问题，应当说，严格意义上的对等关系分句并不存在，它们之间总是有所侧重。对于非侧重一方，也就意味着弱化。有时复句为了突出其中一个分句，也采用倒装的形式弱化另一个分句。
三、[5]式弱化的情形比较复杂，现详加讨论。
（Ss+Vs+Os）+（SV+VV+OV）+（SO+VO+OO）
其弱化变式有：
（Ss+Os）+（SV+VV+OV）+SO+（VO+OO）
（Ss+Os）+（VV+OV）+（SO+VO+OO）
SV+VV+（Ss+Vs）+OV
Ss+SV+（SO+VO+OO）
Ss+SV+SO
…………
以上这些变式主要体现在句子与其独立成分结构之中，它们在一系列的变化后变成了句子的辅助成分。它们已初步摆脱了对原句某些成分的以来，已有相当的独立性，它与原句主要成分之间的关系有了进一步的疏离。
最后，在形成的独立结构加主要成分关系的层面上，整个句子可以看成是对各种信息的一次粗略的统合。它在语义、语用层面上使用的是一种替换手段。如：
啊呀！你长得多结实啊！
句中的“啊呀”表示惊讶与惊叹，原句可以替换成：
着实让人吃惊，你长得多结实啊！
但明显的是原句更直接于改句，而且话语重心也明显集中于“结实”。而改句中，“吃惊”与“结实”差不多都是话语重心所在，因而缺少显示度。
胡裕树等主编的《现代汉语语法修辞词典》对此共列出了七项。现列出其中的两项：（独立成分用   表示）
昌林哥，玉翠嫂子，你们两位同意不？
毫无疑问，我们应当批评各种各样的错误思想。
四、[14]式所阐明的含义在前文中已有详述。它实际上包含着深刻的辨证关系：有形与无形，表面与内在，隐与显，彼与此，抽象与具体，特殊与一般，等等。限于篇幅这里不作过多的申述。不过，文章中含义深刻的句子，名言警句，对比，诗的语言等都在我们面前为我们展示了信息所要强化的部分。它们都以显示的一面，饱富启示性，给人留下了对弱化部分以回味无穷、愈思弥丰的感受。
 

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